автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.02 диссертация на тему: Песенные жанры миннезанга
Защита состоится 18 ноября 2010 г. в 15 часов на заседании совета по защите докторских и кандидатских диссертаций Д 210.011.01 при Новосибирской государственной консерватории (академии) имени М. И. Глинки (630099, Новосибирск, ул. Советская, 31).
С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Новосибирской государственной консерватории (академии) имени М. И. Глинки
Автореферат разослан «-^ » октября 2010 г.
Ученый секретарь диссертационного совета
доктор культурологии А.М. Лесовиченко
Ведущая организация: Российская академия музыки имени Гнесиных
ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ
Актуальность исследования. Германское рыцарское музыкально-поэтическое творчество Средневековья XII-XV вв. стало одним из крупнейших явлений в истории национальной поэзии. Наследие миннезанга охватывает области любовной лирики, религиозной, политической, философско-мировоззренческой, пародийно-танцевальной тематики.
Искусство миннезанга масштабно рассматривается в зарубежном (особенно немецком) литературоведении, музыковедческие же публикации посвящены преимущественно разработке отдельных его аспектов. В отечественном музыкознании средневековая лирика Германии рассматривается в основном в связи с французской менестрельной культурой; при этом широкий круг вопросов остается фактически не затронутым. Среди них мы выделяем проблемы периодизации миннезанга в связи с исторической трансформацией германского социума, профессиональной терминологии и аутентичных обозначений, жанровой типологии, специфики музыкальной стилистики, композиции и полифонических техник письма.
Материалом исследования являются репрезентирующие основные аутентичные источники (Йенская, Венская, Кольмарская, Малая и Большая Гейдельбергские рукописи, собрание Carmina burana и др.) публикации сочинений миннезингеров в современных нотировках, выполненные Б. Сигрейв и Т. Уэсли, И. Пельнар, Р. Тэйлором. В опоре на поэтические тексты и иконографию миннезанга в значительной степени прояснены вопросы профессиональной терминологии, фактологии, жанровой типологии.
Цель исследования заключается в создании поликритериальной жанровой типологии и установлении специфики жанровой системы песен миннезингеров в ее взаимосвязях с факторами исторической эволюции, музыкальной стилистики, формообразования, техник композиции. Ею определены основные задачи работы: 1) уточнение периодизации миннезанга; 2) анализ профессиональной терминологии; 3) обозначение функциональных типологических признаков менестрельной культуры на материале миннезанга; 4) построение жанровой типологии песен миннезингеров; 5) выявление принципов мелодической, метроритмической и композиционной организации песен; 6) расширение жанрово-стилистической картины на основе исследования полифонических песен.
В качестве объекта исследования выступает вокальная лирика миннезанга, предмета - жанровые разновидности песен.
Методологическая основа определяется традициями зарубежной и отечественной медиевистики. В качестве основополагающего выступает комплексный исторический подход, где предметом изучения становится целостная модель немецкого рыцарского музыкального искусства - функционирование культуры, ее жанровая и композиционно-стилистическая система. Задача построения периодизации решается в опоре на работы Б. Киппенберга, Ф. Ноймана и Г. Швайкле, рассматривающих формирование этапов истории миннезанга в соответствии со стилевыми тенденциями периодов, жанрово-структурными приоритетами, и акцентирующих внимание на временных отрезках творчества наиболее ярких представителей отдельных течений. Жанровая типология выстраивается с учетом результатов филологических и музыковедческих исследований М. Бёмер, Б. Киппенберга, Т. Кюрегян и Ю. Столяровой, А. Михайлова, М. Сапонова, С. Скребкова, В. Холоповой, В. Цуккермана, Г. Швайкле, предлагающих несколько подходов к определению жанровой системы и выдвигающих в качестве самодостаточных жанровых критериев, в первую очередь, факторы структуры, содержания, приуроченности исполнения. При анализе ритмоинтонационной организации песен миннезингеров приоритетными стали исследования зарубежной и отечественной средневековой монодии Г. Алексеевой, И. Лебедевой, Ю. Москвы, М. Сапонова, Н. Серегиной, Л. Трейтлера, выделяющих в качестве мелодической конструктивной единицы различные структурные участки - от формулы до целостной композиции, а также работы П. Обри, Р. Тэйлора, М. Харлапа, предлагающих ритмический анализ песен миннезингеров с позиций универсальной модусной системы с учетом особенностей немецкого стихосложения. Ранняя германская светская полифония рассматривается в контексте стилистических тенденций европейского многоголосия ХП-ХУ вв. как целостного феномена, раскрытого в трудах Ю. Евдокимовой, В. Федотова. Исследование структурных решений песен миннезингеров проводилось в опоре на аналитические разработки Ф. Геннриха, Т. Кюрегян и Ю. Столяровой, В. Холоповой, в трудах которых раскрываются основные принципы формообразования средневековых европейских песен, а также публикации Т. Сорокиной и Д. Фэллоуза, посвященные отдельным структурным типам.
Научная новизна работы заключается, прежде всего, в первом в отечественном музыкознании опыте воссоздания целостной жанровой картины песенной культуры миннезанга. В исследовании предлагается собственная периодизация миннезанга, учитывающая, помимо непременного имманентно стилевого фактора, как общую логику историко-социальных эволюционных
процессов движения от феодально-замковой к бюргерской культуре, так и развитие категории «профессионализма», в связи с чем уточняются ее основные терминологические параметры. Впервые предложен подход, согласно которому многочисленные жанровые разновидности германского средневекового музыкально-поэтического искусства рассмотрены с позиций множественности критериев, представлена целостная жанровая типология. Подробно рассмотрены лейх и шпрух - жанры, ранее почти не исследованные в отечественной музыковедческой литературе. Мелодика песен проанализирована с позиций методологии формульного анализа западноевропейской средневековой монодии, прежде всего песенной, выявлен основной фонд формул, определены пути его реализации в композиционных сегментах разного уровня, индивидуальные предпочтения авторов. Метроритмическая организация песен рассматривается с учетом как общеевропейского фонда ритмических модусов, так и ритмоформул немецкой фольклорной традиции. Предлагается уточненная типология песенных форм миннезанга. Многоголосие миннезанга, в отличие от монодии, впервые в отечественном музыкознании становится объектом исследования.
Практическая значимость работы состоит в возможности использования результатов исследования в курсах истории зарубежной музыки, полифонии, анализа музыкальных произведений, традиционной музыкальной культуры. Полученные результаты также могут учитываться при написании научных работ и учебных пособий соответствующей тематики.
Апробация исследования. Положения настоящей работы обсуждались на заседаниях кафедры истории музыки Новосибирской консерватории; результаты исследования отражены в выступлениях на пяти научных конференциях и десяти публикациях.
Структура работы. Исследование состоит из Введения, четырех глав (Первая глава. «Периодизация и профессиональная терминология», Вторая глава «Жанровая система», Третья глава «Принципы музыкальной стилистики», Четвертая глава «Композиционная организация»), Заключения, списка литературы, двенадцати Приложений.
ОСНОВНОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ
Во Введении обоснована актуальность темы диссертации, сформулированы цель и задачи исследования, установлены его методологическая и ис-точниковая базы, определены научная новизна и практическая значимость, приведены сведения об апробации, изложена структура работы.
Глава I — «Периодизация и профессиональная терминология». Первый раздел посвящен рассмотрению существующих периодизаций (Б. Кип-пенберг, Ф. Нойман, Г. Швайкле), отражающих общую направленность эволюции миннезанга - от периодов влияния иноземных музыкальных традиций (прежде всего, окситанской) до стадий более самостоятельного развития. Разработка собственной периодизации опирается как на жанрово-стилистическую эволюцию миннезанга, так и на закономерности процесса профессионализации традиции в связи с изменением статуса поэта-певца, а также эволюции типа культуры - от устного к письменному. Приблизительные границы периодов установлены в опоре на биографические даты и ведущие тенденции творчества крупнейших миннезингеров. Наша периодизация, с учетом разворота эволюционно-стилевых процессов, такова:
Первый этап - ранний миннезанг (ок. 1150 - ок. 1170 гг.) - очерчивается временем творчества первого зафиксированного в истории миннезингера Кюренберга, а также Сперфогеля, Айста, Регенсбурга, Сефелингена. Образцы любовной поэзии в большинстве случаев оформлены в виде диалогов или кратких монологов определенной жанровой направленности - славиль-ные, любовные. Для начала этого этапа характерны однострофные песни (Г. Швайкле), многострофные композиции появляются чуть позже. К этому этапу относится одна из первых сохранившихся Tagelieder. Тексты песен отражают состояние раннего светского профессионализма, когда категории и ритуалы куртуазности еще не формулируются и не отражаются в вокальной лирике. Ключевые куртуазные понятия - образ Прекрасной Дамы и категория ИдЫи ттпе («высокая любовь») - видимо, возникают на следующем этапе, где ярко выражено французское влияние.
Второй этап - «подражательный» миннезанг (ок. 1170 - ок. 1190 гг.). Важнейшим определяющим признаком этого периода является сближение романской и германской музыкально-поэтических рыцарских культур, заимствование у французов не только куртуазных кодексов и ритуальности как таковых, но и стержневых композиционных и ритмоинтонационных моделей песен. На ранних этапах ассимиляции куртуазной культуры в Германии она, как образ жизни элиты, присуща высокородному дворянству. Отсюда происходит основная черта авторов данного периода - отсутствие суммы
Третий этап - классический миннезанг (ок. 1190 - ок. 1265). Отмечая нижнюю границу данного периода, мы ориентируемся на год смерти Хаузена и на примерное начало творчества Фогельвейде. В качестве верхней границы рассматривается приблизительный год смерти Тангейзера, который ярко воплотил антикуртуазную линию миннезанга, но, как и Фогельвейде, тяготел к фольклорным формам. Третий этап - расцвет германского рыцарского искусства: куртуазное художество активно распространяется за пределы сугубой элитарности и значительно демократизируется. Одним из важнейших отличительных признаков периода является тенденция к профессионализации немецкой менестрельной традиции. Возникает прослойка поэтов-певцов из министериалов (Фогельвейде, Эшенбах, Ауэ, Морунген, Боттенлоубен и многие другие). Пополнение сообщества миннезанга повлекло за собой смену тематики песен: традиционная куртуазная образность во многом переосмысливается, трансформируясь в пародийные, либо близкие народной лирике тексты.
В миннезанге Третьего этапа выделяются два направления: 1) дальнейшее развитие куртуазной тематики (Морунген) в виде «фольклоризиро-ванного» миннезанга, тематически близкого раннему, в котором акцентировалась сфера чувственной любви, и, одновременно, предвосхищающего мей-стерзанг развитием свойственного городской дидактической поэзии жанра шпруха (Фогельвейде). Хронологически основные тенденции данного направления не завершаются около 1230 года (смерть Фогельвейде), а, наряду с новыми течениями, продолжаются вплоть до XIV века; 2) «деревенский» (или «сельский») миннезанг, сформировавшийся несколько позже (ок. 1220 -1250-70-е гг.), оппозиционный традиционной куртуазной линии и существующий параллельно с ней. В песнях этой ветви куртуазные идеалы подвер-
гаются переосмыслению и предстают в пародийной интерпретации. Данное направление воплощается в творчестве Ройенталя, Тангейзера, Александра Дикого, Штейнмара, Хоэнфельза, Нейфена, Винтерштеттена.
Четвёртый этап - поздний миннезанг (последняя треть XIII в. -ок. 1445 г.) характеризуется дальнейшей социально-статусной эволюцией в направлении демократизации миннезанга, а также усилением тенденции к профессионализации. Ряды поэтов-певцов все более насыщаются клириками (Зальцбургский Монах) и бюргерами (Готфрид Страсбургский, Конрад Вюрцбургский). Повышается уровень литературной грамотности миннезингеров, культура модулирует в сферу письменности, значительно возрастает количество сочинений духовной направленности (Боппе, Таулер), усложняются техники письма, появляется первые многоголосные песни (Зальцбургский Монах, Волькенштейн). Нижняя граница данного периода проведена в опоре на годы жизни и творчества Фрауенлоба, верхняя - на дату смерти «последнего миннезингера» Волькенштейна: в его творчестве причудливо сплелись качества устного и письменного искусства (песни монодические и многоголосные, в том числе политекстовые 2-4-голосные).
Эволюция миннезанга находится в тесной связи с историческим становлением социума: по мере роста и усиления бюргерского сословия изменялся как статус поэта-певца, так и направленность тематики, жанрово-стилистические предпочтения авторов: от воспевания строгой куртуазности «подражательного периода» у Хагенау через влияние народной традиции в творчестве Фогельвейде, пародийное осмысление Minne у Ройенталя - к закреплению всего многообразия тем с акцентированием религиозно-дидактической линии на позднем этапе у Фрауенлоба.
Во втором разделе рассматривается профессиональная терминология миннезанга. Ее параметры уточняются в опоре на аутентичные и поздние обозначения. Выстраивается соотношение понятий «миннезингер» -«шпильман» - «министериал», а также внутрипрофессиональных и общекультурных терминов