сигизмунд юрковский фотограф из витебска
Сигизмунд Антонович Юрковский,известный витебский фотограф, принадлежитк славному кружку русских фотографовшестидесятых годов, деятельностью которого положено прочное основание развитию отечественной профессиональной фотографии. Получив среднее образование в лицее князя Безбородко, С. А. думал вначале посвятить себя медицинской деятельности и с этою целью поступил в 1856 г. в Медико-Хирургическую Академию (ныне Императорская Военно-Медицинская). Расстроенное здоровье заставило его вскоре оставить Академию. Оправившись от тяжелой легочной болезни к 1859 г., он поступилна государственную службу. Выйдя в 1866 году в отставку, С. А. получил, наконец, возможность предаться своему любимому делу — фотографии, интересоваться которой он начал уже с детства и которой отдавал все свои досуги. Учителем С. А. Юрковского в его любимом деле был известный петербургский фотограф А. И. Деньер.
В 1867 г. С. А. открыл фотографическое заведение в г. Витебске,в котором и работает до настоящего времени.
С основанием при Императорском Русском Техническом Обществе журнала «Фотограф», С. А. Юрковский начал свою публицистическую деятельность. В 1882 г. на съезде в Москве им была представлена модель затвора, равномерно распределяющего свет по пластинке. Описание его появилось в журнале в том же году. Система этого затвора получила затем широкое распространение и у нас, и за границею; это — общеизвестный затвор Герри.
Продолжая работать над вопросом о затворах, С. А. в следующем году опубликовал в том же журнале работу, в которой высказал совершенно новую мысль об устройстве моментальных затворов, именно затворов при самой пластинке, и детально разработал теорию их действия. Первая модель этого затвора была построена Е. И. Вишняковым, а затем принята английскою фирмою Торнтон-Пикара, которая выделывает их теперь в огромном количестве. В настоящее время С. А. состоит сотрудником «Русского Фотографического Журнала», в котором он опубликовал свои работы «О стереоскопической фотографии» и «Новый стереоскоп». На Петербургской фотографической выставке 1891 г. С. А. удостоен бронзовой медали, а на Московской 1893 г. — похвального отзыва. С 1882 г. С. А. Юрковский состоит членом Императорского Русского Технического Общества.
Русский фотографический журнал (Петербург). 1897. № 11. С. 210-211
Так было писано в конце 19 века. Лучше и точнее не скажешь, единственное, что через четыре года его не станет. Мы постараемся представить вашему вниманию Сигизмунда Антоновича Юрковского, как незаурядную личность в истории фотографии, истории города Витебска. Поможет в этом, избранный материал из книги Людмилы Хмельницкой «Сигизмунд Юрковский – фотограф из Витебска» 2014 года.
Сигизмунд Антонович Юрковский (1833 —1901) – старейший витебский фотограф, изобретатель шторно-щелевого затвора.
Католик. Из дворян, но у него самого и у родителей его, а также и жены его родового и благоприобретенного имения не было. По окончании курса наук в Лицее князя Безбородко в Нежине в 1855 году с правом на 14 класс, в службу вступил в Канцелярию Могилевского гражданского губернатора. В 1867 году открыл фотоателье в Витебске на Замковой улице. Дружил с художником И. Е. Репиным, фотографировал художника и его дом. В 1882 году изобрёл мгновенный фотографический затвор, а в 1883 году – шторно-щелевой затвор, ставший прототипом затворов современных фотоаппаратов. Описание изобретения были опубликованы в журнале «Фотограф» (№ 4 за 1883 год) и демонстрировались на Московском съезде фотографов. Автор публикаций о свойствах фотоматериалов, применении фотографии в криминалистике. С. А. Юрковский избирался членом городской думы, состоял во многих общественных организациях, являлся одним из организаторов и участников первой в Витебске художественно-археологической выставки (1871). Умер в ночь на 7 февраля 1901 года в Ковно (ныне Каунас, Литва). Тело было перевезено в Витебск, и захоронено на кладбище при костёле св. Варвары. Среди работ С. А. Юрковского – портреты известных людей, пейзажи, снимки улиц, церквей, мостов Витебска.
Родился Сигизмунд Юрковский в 1833 году в дворянской семье Его отца звали Антоном, мать – Викторией. Но где именно появился на свет будущий фотограф, неизвестно, и чем занимались его предки – тоже.
Первый по времени документ, касающийся биографии нашего героя, который удалось отыскать в архивах, относится все же к Беларуси, а точнее,к Могилевской губернии. Именно там в 1844 году «Юрковский Сигизмунд Антонов», «римск[о-католического исповедания], из дворян» поступил сразуво второй класс Могилевской мужской гимназии. Но как бы там ни было, отрочество Сигизмунда прошло в городе на Днепре,и почти вся его последующая жизнь была связана с Беларусью.
В 1855 году, 22-х лет от роду, Сигизмунд Юрковский окончил Гимназию высших наук – лицей князя Безбородко в городе Нежин Черниговской губернии. Получил «право на XIV класс» и был выпущен в самостоятельную жизнь. В 1956 году поступил в С.-Петербургскую Медико-Хирургическую академию. «Расстроенное здоровье», а точнее, «тяжелая легочная болезнь», видимо, усугубленная сырым петербургским климатом, заставило его вскоре оставить академию. До 1866 года Юрковский имел казенную службу в родном Могилеве.Работал писцом в штате Могилевской палаты уголовного суда, помощником столоначальника в Могилевском губернском правлении, коллежским регистратором при Могилевском римско-католическом фарном костеле, выполнял обязанности чериковского уездного стряпчего, младшим помощником окружного акцизного надзирателя.
Чиновничья жизнь сильно тяготила Сигизмунда Юрковского, и 33 лет от роду он решился на кардинальные перемены. Итоги одиннадцати лет казенной службы не впечатляли. Судя по всему, тому были причины, и довольно веские – его манила другая жизнь, не чиновничья, он познакомился с фотографией и был покорен ее магией. Дослужился Юрковский только до чина коллежского советника (X класс «Табели о рангах»). Ни у него самого, ни у родителей, ни у жены не было ни родового,ни благоприобретенного имения. Но поскольку ни в чем предосудительномзамечен не был, «в походах против неприятеля и в самих сражениях, а равнов штрафах, под судом и следствием» не состоял, из Могилевского губернского акцизного управления он получил аттестат с послужным списком«для свободного проживания во всей Российской империи» за надлежащими подписями и приложением казенной печати.
Из «всей Российской империи» отставной акцизный чиновник, обремененный семейством, выбрал для жительства город Витебск. Уже в сентябре 1866 года он подал на имя витебского губернатора прошение о разрешении открыть фотографическое заведение. А это значит, что к тому времени он уже не был новичком в фотоделе, имел собственное оборудование и знание предмета.
Когда же Юрковский успел приобрести необходимые профессиональные навыки?Остается только предположить, что произошло это в тот самый год,с ноября 1856-го по декабрь 1857-го, когда в Петербурге он учился в Медико-хирургической академии. Видимо, в свободное от учебы время он сталпосещать ателье одного из самых знаменитых фотографов-портретистов Андрея Ивановича Деньера (1820-1892).
Их личное знакомство могло состояться и в Петербурге, а вот заочное – точно в Могилеве. Деньер учился в той же, что и Юрковский, гимназии, и у обоих был один и тот же учитель рисования – Иван Иванович Фаленский, прослуживший на этой должности без малого четверть века. Он-то и оценил редкие художественные способности обоих учеников.
Деньер достиг небывалых высот в фотографии. В 1860 году он был удостоен звания «фотографа Их Императорских Величеств», что давало право помещать государственный герб на продукции. Он вошел в состав фотографического отдела Императорского Русского технического общества (V отдел светописи ИРТО), стал членом Французского фотографического общества. Денвера активно приглашали с выставками за рубеж. В 1862 году он показал свои работы в Лондоне, в 1865-м 60 снимков представил на выставке в Берлине.
С именем Андрея Ивановича связаны и новые методы печати фотографий. Деньер экспериментировал, пытаясь найти способ «смягчить» изображениена фотографии, чтобы избавиться от «протокольной резкости», не всегда уместной в портретах. Он производил съемку на двух пластинках со слоями разной толщины и затем печатал с обоих негативов, каждый из которых былк тому же разной плотности. Это наложение смягчало контуры на отпечатке. Такой прием получил название «способа Деньера».
В 1865-1866 годах Деньер выпустил фотоальбомы — одни из первых в России. Каждый из 12 выпусков «Альбома фотографических портретов августейших особ и лиц, известных в России» состоял «из 12 фотографических карточек обыкновенной величины, наклеенных на отдельных для каждой карточки литографических листах из виленевой бумаги с приличными украшениямии названием каждого лица».
Кто знает, не к Андрею ли Деньеру ездил Сигизмунд Юрковский летом 1866 года и не от него ли акцизный чиновник, отдававший «все свои досуги фотографии», получил благословение, а, возможно, и финансовую поддержку на открытие собственного фотографического ателье в Витебске?
Как сообщала «Памятная книжка Витебской губернии», в 1865 году в городе работали три фотографа – двое мужчин и одна женщина (имена их не назывались). Прошение о разрешении «открытьфотографическое заведение в г. Витебске» Сигизмунд Юрковский направил на имя губернатора Веревкина самым последним– 24 сентября 1866 года.
Разрешение на открытие фотографии было получено без проволочек. Уже 12 декабря его владелец в полицейском управлении подписал следующее обязательство:«Я, нижеподписавшийся, отставной коллежский секретарь Сигизмунд Антонов Юрковский, даю сию подписку Витебскому городскому полицейскому управлению в том,что указ Витебского губернского правления от5 сего декабря за № 8371 мне объявлен и обязываюсь карточек, изображающих портреты лиц, известных по участию в мятеже, а равнои виды, напоминающие политические смутыв Польше, не снимать и за благонадежность работников, если таковые будут у менянаходиться, обязываюсь отвечать.В чем подписываюсь отставной коллежский секретарь Сигизмунд Антонов Юрковский».
Надо сказать, что за все годы работы Юрковский ни разу не нарушил этого обещания. Политика его почти не интересовала. Бывший акцизный чиновник слишком долго ждал времени, когда сможет предаться любимому занятию – художественной съемке.
Открыв собственное фотоателье в Витебске, Юрковский оставался его владельцем на протяжении 35 лет, до самой смерти.Такой длительный срок удавалось продержаться на плаву далеко не каждому. Как правило, уже через несколько лет работы мастера светописи вынуждены были закрывать свои заведения, не выдержав конкуренции или удара жизненных обстоятельств.Из года в год совершенствуя свое мастерство, Юрковский не боялся экспериментировать и всегда старался быть в курсе всех новейших достижений в области фотографии. Наблюдательность, пытливый уми несомненный изобретательский дар позволили ему внести свою лептув развитие фотодела, а врожденный художественный вкус быстро привлек внимание к его снимкам как клиентов, так и товарищей по цеху.
За годы работы Юрковский сделал десятки тысяч фотографий. До наших дней их сохранилось всего около восьми десятков. Почти ни одна из фотографийне датирована. Самая большая коллекция снимков находится ныне в собрании Витебского областного краеведческого музея. Это преимущественно виды Витебска, несколько кабинет-портретов и визиток.
В 1880 году мастер из Витебска послал в столичный журнал «Фотограф» статью о своих наблюдениях над свойствами альбуминной бумаги, которая вовремя обработки имеет обыкновение растягиваться то в ширину, то в высоту, тем самым искажая изображение. Тогдашние фотографы активно пытались найти средство борьбы с этим недостатком бумаги, но Юрковский придерживался особого мнения. «Я знаю по опыту, – писал он, – что такое отрицательное свойство бумаги не всегда необходимо бывает устранять, а, напротив, бывают случаи, и довольно часто, когда этот недостаток становится достоинством».И далее сообщал о том, что он приноровился печатать вытянутые лица на бумаге, которая растягивается в ширину, а круглые – на той, что вытягиваетсяв длину. Этим он смягчал недостатки объектива и вызывал чаще всего удовлетворение клиента. «Кому не известно, – писал он, – что большинство полных субъектов желают не быть такими на фотографии и, в свою очередь, большинство худощавых желают казаться полнее».
Пытливая мысль фотографа пошла дальше, и он попытался вырезать бумагу для отпечатка по диагонали листа. «При этом, понятно, бумага ине расширяется, и не удлиняется, а косится из угла на угол», – писал он.Это дало возможность фотографу смягчать природную кривизну лиц некоторых клиентов (особо чувствительны на этот счет были дамы).Возможно, диагональные стрелки на фотографии детей – это попытки такого рода экспериментов, которые безопаснее было производить на изображениях членов собственной семьи. К тому же неустойчивая «искривленная» композиция в посадке детей как нельзя более кстати подходила для такого случая.
Уже с первых лет своей профессиональной деятельности Сигизмунд Юрковский обзавелся собственным именным паспарту.На его обороте была нанесена информация о фотографе, адрес мастерской, позднее – полученные на выставках регалии. Оформление паспарту довольно часто менялось. Владелец писал свою фамилию на кириллице(«С. А. Юрковскiй») и на латинице по-польски, французски и немецки:«Sigismond Jurkowski. Witebsk», «S. Jurkowsky a Witebsk», «Photographisches Atelier von S. Jurkowski. Witebsk». Делалось это в расчете на заказчика: в Витебске издавна жила довольно большая община католиков-поляков и протестантов (латышей, немцев, швейцарцев).
Как и другие мастера светописи, Юрковский наклеивал свои фотографии на специальные бланки из толстого картона. Позитивный отпечаток, сделанный на альбуминной бумаге, требовал твердой подложки. Картонные бланки придавали фотографии изящный вид и гарантировали сохранность.
«Портретность» Витебска художники разглядели еще в конце XVIII века. Первым город запечатлел на своих акварелях поляк Юзеф Пешка, руководитель кафедры живописи и рисунка в Краковской академии изящных искусств. Его внимание привлекла не только барочная роскошь костелови церквей Витебска, но и пестрая толпа горожан, которую во всем разнообразии костюмов и нравов художник стремился запечатлеть на бумаге. Художники разных эпох, возрастов и национальностей еще не раз будут обращаться к образу Витебска, пытаясь уловить «гений места».
Живописные отображения «ликов города» цельного представления или атмосферы Витебска, как правило, не передают. Они слишком личностны, в них довлеет настроение художника. Нужно бесстрастие камеры, чтобы увидеть место во времени. Но и от личности, которая в этот объектив смотрит, зависит многое, и фотографы это быстро поймут.
Первые фотографические изображения Витебска, которые сохранились до наших дней, были сделаны Сигизмундом Юрковским и Яковом Пашковским. Едва успев обустроить свои фотографические заведения, оба мастера вышлис фотоаппаратами на улицу.
Когда рассматриваешь эти фотографии, нельзя отделаться от странного чувства. Что-то в них не так, чего-то, привычного глазу, явно недостает. И вдруг понимаешь – нет людей. Нет прохожих, нет извозчиков – как раз того антуража, который и делает город городом. Почему? Да потому что тогдашние камеры не умели снимать суету, движение, брожение среды! Без них нет ощущения жизни, подлинности момента, а главное – ощущения времени. Длинная выдержка требовала полной неподвижности хотя бы на несколько минут, чего городская жизнь никогда себе не позволяет. Поэтому и снять Витебск можно было только ранним утром в тихую погоду, когда улицы еще пустынны, солнце только собирается подниматься, и в зыбком безлюдном пространстве смены ночии дня замирает картинка, мало похожая на реальность.
В 1880-1890-е Юрковский создает цикл из нескольких десятков снимков с видами Витебска и визуально оформляет их как единую серию. К счастью,в Витебском краеведческом музее сохранилось 27 фотографий из этой серии.Все они имеют обрамление в виде рисованной рамки, как бы висящей на гвозде и украшенной свисающими витыми шнурами с тяжелыми кистями на концах. Вверху, прямо по центру, в прямоугольнике надпись: «Витебскъ»,в правом нижнем углу – скромная авторская подпись «Фот. Юрковскаго».
Юрковский успел зафиксировать на своих снимках эпоху, которая неумолимо уходила в прошлое. Все фотографии были сделаны не ранее 1883 года(время строительства здания Окружного суда) и не позднее 1898-го (до пуска электрического трамвая). Время, застывшее на этих небольших кусочках картона, – еще не спешное, не суматошное, соизмеримое со скоростью пешего хода. Разморенные полуденным солнцем извозчики, дремлющие на облучках своих экипажей, немногочисленные прохожие и собаки, бесстрашно разгуливающие по проезжей части мостовых и с любопытством посматривающие на непонятные занятия человека с фотоаппаратом, который он устанавливает тут же, выбирая место повыше и поровнее.
Очень скоро придет эра электричества, и витебские фотографы утратят возможность использовать те же видовые точки. Опасаясь в равной мере как мчащегося трамвайного вагона, так и шарахающейся от него извозчичьей лошади, они быстро уйдут с мостовых, выбирая для съемки места побезопаснее – колокольню храма, тихую набережную, пойменную возвышенность.
К концу второго десятилетия своего существования фотографическое ателье Сигизмунда Юрковского пользовалось среди жителей Витебска и широкой известностью, и авторитетом. Высокую репутацию заведения владельцу приходилось поддерживать упорным трудом. Фотомастер, работавший в провинции, вынужден был уметь делать все виды съемки.
Проживая вдалеке от столиц, освоить фотографические премудрости даже тем, кто этого очень хотел, удавалось с большим трудом. «Ни обмена сведений, ни возможности видеть хорошие работы, ни новостей, – сетовал Юрковский.– Поездки в столицу частыми быть не могут, да, правду говоря, не всегдаи пользу приносят, особенно для фотографа, не имеющего знакомствв фотографическом мире, – приходится довольствоваться осмотром уличных выставок». В такой ситуации до многого приходилось доходить своим умом – как в случае с растяжением альбуминной бумаги.
Поэтому большой радостью для Юрковского и его товарищей по цеху стало учреждение в 1878 году в Петербурге при Императорском Русском техническом обществе (ИРТО) специального фотографического отдела. Сигизмунд Юрковский был избран членом Пятого отдела ИРТО 5 ноября 1882 года.
К лету 1882 года, когда в Москве началась подготовка к съезду членов Русского технического общества, имя Юрковского уже было широко известно в профессиональных кругах. Организаторы съезда сочли нужным пригласить его в числе «лучших знатоков фотографического дела в России».
С 1880 года Пятый отдел ИРТО стал издавать журнал «Фотограф».Фотограф из Витебска стал одним из активных корреспондентов журнала.В те четыре года, когда выходило издание, он написал статьи «К вопросуо растяжении альбуминной бумаги» (1880), «К вопросу о фотографическойвыставке» (1881), «Живые растения как аксессуар павильона» (1882),«О фотографировании арестантов» (1884). Были и еще две важные публикации, в которых Юрковский описал свое изобретение.
Как и его учитель Деньер, Юрковский стремился модернизироватьфотографическое оборудование и технологии, стремясь на практике осуществить то, о чем мечтали многие. А мечтали тогда фотографыо возможности производить съемку быстрого движения, падающей капли или явления природы, длящегося доли секунды. К концу 1870-х годов английский ученый Ричард Меддокс настолько усовершенствовал чувствительность фотослоя, что выдержку при съемке можно было сократить до 1/200 секунды. Проблема теперь заключалась в том, чтобы технически научиться получать такую короткую выдержку.
В тиши своего витебского ательеСигизмунд Юрковский начал думать над конструкцией «мгновенного затвора», который бы позволил получать так долго ожидаемые всеми «моментальные снимки».
Этой проблемой фотографы в Европе занимались и раньше – от G. М. Levy, предложившего свою конструкцию Лондонскому фотографическому обществу еще в 1853 году, до современников Юрковского, работавших в Германии, Австрии и других странах.
Фотограф из Витебска разработал собственную конструкцию, в которой использовались две ширмы, укрепленные на противоположных краях дощечки и соединенные между собой. «Назначение этих ширм, – писал автор изобретения, – попеременно открывать и закрывать объектив и так, что когда одна из них откроется, то другая по тому же направлению станет закрывать; следовательно, каждая точка чувствительной пластинки получит одинаковое количество света». Скорость работы такого затвора можно было регулировать с помощью специального механизма.
Впервые автор продемонстрировал свое изобретение в 1882 году на съезде фотографов в Москве. Вслед за созданием первого затвора уже в следующем году Юрковский разработал теорию и создал конструкцию нового затвора, который сам назвал «моментальным затвором при пластинке», а потомки – «шторно-щелевым затвором». Это было гениальное изобретение, создававшее свободу манипуляции сменной оптикой и различными насадками. Появлялась возможность фотографировать через микроскоп или, к примеру, подзорную трубу. Как всегда, за пределами Российской империи идея витебского изобретателя нашла быстрое применение. Идеей затвора второй модели не замедлила воспользоваться английская фирма «Thornton-Pickard».
«Моментальный затвор» быстро вошел в практику фотографии и произвелв ней настоящий прорыв. Стало возможным фиксировать не просто улицы или пейзажи – саму жизнь в движении, городскую среду: катящиеся повозки, идущих людей и животных, суету рынка и площади. Улицы на снимках Юрковского наполнились ярким светом полуденного или заходящего солнца,в контраст которому пролегли глубокие тени, организуя объем, глубину,доселе невиданные.
Но что особенно интересно, Юрковский своим изобретением подготовил качественно новый этап в истории отображения мира: человек смог фиксировать на пленке поступательное движение моментов, а именно создать то, что мы привычно называем словом «кино». Но оно появится чуть позже,а пока фотографа увлекли его же открытия новых возможностей для собственно фотографии. Судя по интенсивности сделанного, у самого изобретателя захватывало дух.
Столь многого достигший в профессиональном плане, Сигизмунд Юрковский вел жизнь тихую, но внутренне напряженную и насыщенную.Он никогда не стремился попасть на страницы печати, не выступал с публичными заявлениями, избегал шумных акций и скандальных историй. Но в то же время делал большое и важное дело – на протяжении двадцати лет был гласным (депутатом) Витебской городской думы. Двадцатилетие с 1880 по 1900 год совпалос пиком творческой и профессиональной активности Юрковского. Но была и еще одна сфера деятельности у мастера светописи – общественная.
Титулярного советника Сигизмунда Антоновича Юрковского избирали гласным Витебской городской думы пять раз подряд – среди витеблян он пользовался и почетом,и уважением. От хлопот общественной службы он мог бы легко отказаться, однако не делал этого никогда. Сохранились четыре портрета Юрковского той поры. На них он с большой окладистой бородой, вначале – русой, позднее – пепельно-белой.
В городской думе Сигизмунд Юрковский входил в состав сразу нескольких комиссий: оценочной, пожарной и санитарной, состоял членом совета Витебской городской ремесленной школы. Кроме того, в 1885-м был однимиз директоров Витебского общества взаимного кредита.
На похороны пришли не только родственники и друзья покойного, нои фотографы-любители. До открытия в Витебске фотографического кружка Юрковский не дожил совсем немного.
После смерти владельца наследником фотографического ателье Сигизмунда Юрковского стал В. Островский, о котором нам почти ничего не известно.
Костел Св. Варвары сохранился до наших дней. Поврежденный в годы Великой Отечественной войны, он был восстановлен в начале 1990-х.Но существовавшее при нем кладбище за годы советской власти уничтожили полностью – вместе с могилами Юрковского, Федоровича и других католиков, погребенных под сенью небесной заступницы, спасающей правоверных христиан от внезапной смерти. Разъехались по миру бывшие клиенты витебского фотомастера, увозя в чемоданах дорогие сердцу семейные альбомы, теряя их в скитаниях и житейской неустроенности.
Сигизмунд Юрковский и фотографы его времени шли первыми. Им досталисьи первые розы, и первые тернии на этом пути. Многие сошли с дистанции уже в самом начале. Наиболее упорные не оставили увлечение, превратив егов профессию. И лишь считанные единицы не превратили профессиюв ремесло. В числе последних был и фотограф из Витебска Сигизмунд Антонович Юрковский.
В Советском Союзе имя Юрковского было предано забвению.Только в 1950-е годы о его изобретении стали писать в своих трудах историки фотографии А. А. Сыров и С. А. Морозов. В конце 1960-х несколько статейо Юрковском в белорусской прессе опубликовал витебский журналист и краевед А. М. Подлипский. Затем последовало молчание почти на двадцать лет.За это время вышла пятитомная «Энцыклапедыя лiтаратуры i мастацтва Беларусь», но имя Юрковского в ней даже не упоминалось. К слову заметим, что никто ничего не прочитает о деятельности фотографа-изобретателя и на страницах выходившей на протяжении 1993-2003 годов капитальной шеститомной «Энцыклапедыi гiсторыi Беларусь».
Однако во времена перестройки появились энтузиасты, попытавшиеся растопить лед забытья. В 1989-м в журнале «Неман» появилась большая статья А. Дитлова, посвященная пионерам фотографии, в которой речь шла и об изобретении Юрковского. Корреспондент фотохроники ТАСС в годы Великой Отечественной войны, с большой энергией и энтузиазмом взялся запопуляризацию имени Сигизмунда Юрковского. В цикле передач Белорусского телевидения «Клуб "Спектр"», посвященных фотографии, он даже перевоплощался в знаменитого фотографа, приклеивая себе на съемках седую окладистую бороду. В 1993-м Дитлов выступил организатором Международного конкурса-фестиваля событийной фотографии «Факт и образ», посвященного «110-летию изобретения С. А. Юрковским (г. Витебск) "фотоаппарата с затвором при пластинке" (шторно-щелевым), что определило появлениепрофессионального фоторепортажа».
Снова о фотографе из Витебска стали писать только в 2000-х годах исследователи уже нового поколения. В Беларуси – Андрей Киштымови Надежда Савченко, в Польше – Вальдемар Зелинский. В 2009-м набороткрыток «Витебск на фотографиях Сигизмунда Юрковского» издал Витебский областной краеведческий музей.
В 2010 году на одном из сайтов появилась целая подборка фотографий витебского мастера из заветного семейного альбома Марины Правдолюбовой, которой Сигизмунд Юрковский приходился мужем сестры ее прапрабабушки.
Наиболее полное сочинение на базе всего предыдущего материала вышлов 2014 году. Биографический очерк витебского искусствоведа Людмилы Хмельницкой «Сигизмунд Юрковский – фотограф из Витебска» включает помимо прямых фактов жизни Юрковского свидетельства того времени, фотографии и статьи С. Юрковского, богатый иллюстративный материал.
до встречина фестивале !
Международный фотографический фестиваль «ФОТОКРОК» им. Сигизмунда Юрковского создан как платформа для фотолюбителей, где возможен обмен творческим и профессиональным опытом.
Учредителем и организатором фестиваля является Местный Фонд фотографии "ФотоКрок".Фестиваль проводится при поддержке Витебского горисполкома.
В целях фотофеста – объединять национальных и зарубежных фотолюбителей в самом творческом месте республики Беларусь – городе Витебске.Привлекать творческих людей в области фотографии и тем самым с помощью их творчества популяризировать Витебск на республиканском и мировом уровне. В настоящее время Фотография не просто вид визуального искусства, сегодня она очень технична и современна, что позволяет о любом событии сообщить мировому сообществу красиво, интересно, широко и быстро.
В задачах фотофеста – показывать аудитории высокий уровень фотографической культуры посредством организации ряда фотографических выставок высокого класса как классиков фотоискусства, так и лучших работ современных фотолюбителей на конкурсной основе.
Проводить образовательные мастер-классы, лекции, сеансы портфолио-ревю для повышения фотомастерства среди фотолюбителей.
Создать место преемственности любителей и профессионалов, создать площадку отражения многообразия окружающей действительности с помощью фотографии.
0АНО "Культурный Проект РУСС ПРЕСС ФОТО" (организационный партнер фестиваля)
Сбор данных Ваша конфиденциальность очень важна для нас, Культурного проекта РУСС ПРЕСС ФОТО. Мы хотим, чтобы Ваша работа в Интернет по возможности была максимально приятной и полезной, и Вы совершенно спокойно использовали широчайший спектр информации, инструментов и возможностей, которые предлагает Интернет.
Личная информация Членов, собранная при регистрации (или в любое другое время) преимущественно используется для подготовки Продуктов или Услуг в соответствии с Вашими потребностями. Ваша информация не будет передана или продана третьим сторонам. Однако мы можем частично раскрывать личную информацию в особых случаях, описанных в «Согласии с рассылкой»
С какой целью собираются эти данные Имя используется для обращения лично к вам, а ваш e-mail для отправки вам писем рассылок, новостей тренинга, полезных материалов, коммерческих предложений. Ваши имя и e-mail не передаются третьим лицам, ни при каких условиях кроме случаев, связанных с исполнением требований законодательства. Ваше имя и e-mail на защищенных серверах сервиса pechkin-mail.ru и google и используются в соответствии с его политикой конфиденциальности.
Вы можете отказаться от получения писем рассылки и удалить из базы данных свои контактные данные в любой момент, кликнув на ссылку для отписки, присутствующую в каждом письме.
Как эти данные используютсяНа сайте mipap.ru используются куки (Cookies) и данные о посетителях сервиса Яндекс.Метрика.При помощи этих данных собирается информация о действиях посетителей на сайте с целью улучшения его содержания, улучшения функциональных возможностей сайта и, как следствие, создания качественного контента и сервисов для посетителей.Вы можете в любой момент изменить настройки своего браузера так, чтобы браузер блокировал все файлы cookie или оповещал об отправке этих файлов. Учтите при этом, что некоторые функции и сервисы не смогут работать должным образом.
Как эти данные защищаютсяДля защиты Вашей личной информации мы используем разнообразные административные, управленческие и технические меры безопасности. Наша Компания придерживается различных международных стандартов контроля, направленных на операции с личной информацией, которые включают определенные меры контроля по защите информации, собранной в Интернет.Наших сотрудников обучают понимать и выполнять эти меры контроля, они ознакомлены с нашим Уведомлением о конфиденциальности, нормами и инструкциями.Тем не менее, несмотря на то, что мы стремимся обезопасить Вашу личную информацию, Вы тоже должны принимать меры, чтобы защитить ее.
Мы настоятельно рекомендуем Вам принимать все возможные меры предосторожности во время пребывания в Интернете. Организованные нами услуги и веб-сайты предусматривают меры по защите от утечки, несанкционированного использования и изменения информации, которую мы контролируем. Несмотря на то, что мы делаем все возможное, чтобы обеспечить целостность и безопасность своей сети и систем, мы не можем гарантировать, что наши меры безопасности предотвратят незаконный доступ к этой информации хакеров сторонних организаций.
В случае изменения данной политики конфиденциальности вы сможете прочитать об этих изменениях на этой странице или, в особых случаях, получить уведомление на свой e-mail.
Для связи с администратором сайта по любым вопросам вы можете написать письмо на e-mail: press@russpressphoto.ru
Платежи. Оплата банковской картой онлайн Наш сайт подключен к интернет-эквайрингу, и Вы можете оплатить Услугу банковской картой Visa или Mastercard. После подтверждения выбранной Услуги откроется защищенное окно с платежной страницей процессингового центра ЯндексДеньги, где Вам необходимо ввести данные Вашей банковской карты. Для дополнительной аутентификации держателя карты используется протокол 3D Secure. Если Ваш Банк поддерживает данную технологию, Вы будете перенаправлены на его сервер для дополнительной идентификации. Информацию о правилах и методах дополнительной идентификации уточняйте в Банке, выдавшем Вам банковскую карту.
Гарантии безопасности Процессинговый центр ЯндексДеньги защищает и обрабатывает данные Вашей банковской карты по стандарту безопасности PCI DSS 3.0. Передача информации в платежный шлюз происходит с применением технологии шифрования SSL. Дальнейшая передача информации происходит по закрытым банковским сетям, имеющим наивысший уровень надежности. ЯндексДеньги не передает данные Вашей карты нам и иным третьим лицам. Для дополнительной аутентификации держателя карты используется протокол 3D Secure.
В случае, если у Вас есть вопросы по совершенному платежу, Вы можете обратиться в службу поддержки клиентов на странице: https://money.yandex.ru/feedback/
Безопасность онлайн платежей Предоставляемая Вами персональная информация (имя, адрес, телефон, e-mail, номер кредитной карты) является конфиденциальной и не подлежит разглашению. Данные Вашей кредитной карты передаются только в зашифрованном виде и не сохраняются на нашем Web-сервере.
Безопасность обработки Интернет-платежей гарантирует ООО НКО «Яндекс.Деньги». Все операции с платежными картами происходят в соответствии с требованиями VISA International, MasterCard и других платежных систем. При передаче информации используется специальные технологии безопасности карточных онлайн-платежей, обработка данных ведется на безопасном высокотехнологичном сервере процессинговой компании.
Конфиденциальность Федеральный закон РФ № 152-ФЗ «О персональных данных» — федеральный закон, регулирующий деятельность по обработке (использованию) персональных данных.
1. Определения Интернет проект http://fotokrok.org (далее – URL, «мы») серьезно относится к вопросу конфиденциальности информации своих клиентов и посетителей сайта http://fotokrok.org (далее – «вы», «посетители сайта»). Персонифицированной мы называем информацию, содержащую персональные данные (например: ФИО, логин или название компании) посетителя сайта, а также информацию о действиях совершаемых вами на сайте URL. (например: заказ посетителя сайта с его контактной информацией). Анонимными мы называем данные, которые невозможно однозначно идентифицировать с конкретным посетителем сайта (например: статистика посещаемости сайта).
2. Использование информации Мы используем персонифицированную информацию конкретного посетителя сайта исключительно для обеспечения ему качественного оказания услуг и их учета. Мы не раскрываем персонифицированных данных одних посетителей сайта URL другим посетителям сайта. Мы никогда не публикуем персонифицированную информацию в открытом доступе и не передаем ее третьим лицам Исключением являются лишь ситуации, когда предоставление такой информации уполномоченным государственным органам предписано действующим законодательством Российской Федерации. Мы публикуем и распространяем только отчеты, построенные на основании собранных анонимных данных. При этом отчеты не содержат информацию, по которой было бы возможным идентифицировать персонифицированные данные пользователей услуг. Мы также используем анонимные данные для внутреннего анализа, целью которого является развитие продуктов и услуг URL.
3. Ссылки Сайт http://fotokrok.org может содержать ссылки на другие сайты, не имеющие отношения к нашей компании и принадлежащие третьим лицам. Мы не несем ответственности за точность, полноту и достоверность сведений, размещенных на сайтах третьих лиц, и не берем на себя никаких обязательств по сохранению конфиденциальности информации, оставленной вами на таких сайтах.
4. Ограничение ответственности Мы делаем все возможное для соблюдения настоящей политики конфиденциальности, однако, мы не можем гарантировать сохранность информации в случае воздействия факторов находящихся вне нашего влияния, результатом действия которых станет раскрытие информации. Сайт http://fotokrok.org и вся размещенная на нем информация представлены по принципу "как есть" без каких-либо гарантий. Мы не несем ответственности за неблагоприятные последствия, а также за любые убытки, причиненные вследствие ограничения доступа к сайту URL или вследствие посещения сайта и использования размещенной на нем информации.
5. Контакты По вопросам, касающимся настоящей политики, просьба обращаться по адресу press@russpressphoto.ru
Юридическое лицо: АНО "Культурный Проект РУСС ПРЕСС ФОТО" ИНН 7726380852 / ОГРН 1107799035266Руководитель - Василий Прудников Телефон: +7 915 258-71-25 Почта - vasprudnikov@russpressphoto.ru Юридический адрес: 117535, г. Москва, ул. Россошанская д. 13, корпус 1, кв 720 Фактический адрес: 107258, г. Москва, ул. 1-я Бухвостова, 12/11, корп.53, офис 433 Телефон: +7 495 233-27-80.
Лицензия № 037545 на осуществление образовательной деятельностиДепартамент образования города Москвы | 01.06.2016 г.