Студийный Vs. Концертный микрофон

есть вопрос, беспокоящий меня уже очень давно. может ли кто-нибудь по полочкам, по пунктикам объяснить теоретическую разницу: если в студийных условиях делать запись вокала на:

а) студийный микрофон, б) концертный микрофон?

только пожалуйста без аргументов типа "если микрофон называется концертным, то и использовать его надо только на концертах" и т.п.

пожалуйста, разъясните разницу, буду очень благодарна.

Guests

Guests

вы знаете, тут вопрос не в том, чтобы использовать студийный микрофон на сцене, а как раз наоборот, делать запись на концертный микрофон в студийных условиях. просто мне говорят, что этого делать НЕЛЬЗЯ, а на вопрос почему следует неизменный ответ "потому что в студии нужно использовать студийный микрофон".

я таких аргументов не понимаю и не принимаю, хочется узнать реальные факты, почему этого делать не стоит.

что значит "более высокое качество" студийного микрофона? на чем это конкретно отражается.

#4 Oleg Naumenko

Location: пл. Земля
Interests: увлекаюсь всем, что звучит.

Очень важный вопрос. Сам не раз им задавался.

Мое мнение следующее: Концертные и студийные акустические условия различаются кардинальным образом, и из этого следует разделение вокальных микрофонов на "студийные" и "концертные".

Теперь детальнее. В чем отличие акустических условий.

Обратная связь. Это явление возникает, когда микрофон находится близко к громкоговорителю, и появляется знакомый всем "визг". Для студии это явление практически не характерно, ведь там не используются мощные сценические мониторы. Исполнитель, работающий в студии в наушниках, получает достаточную громкость мониторинга, и при этом микрофон практически не улавливает работу наушников. Бывают случаи "завязки" и от наушников - но это случай крайний, когда микрофон усилен очень-очень сильно.

На концерте присутствуют сценические мониторы, прострелы, комбики и т.д. Это вносит ряд усложнений в звукоизвлечение. Чтобы получить ту же громкость в ушах исполнителя, необходимо гораздо больше звуковой мощности - чтобы покрыть большее расстояние и озвучить большее пространство (ведь вы двигаетесь). Для сравнения - расстояние от наушника до ушной перепонки - 2 см, от монитора - 2..3 м - в 100..150 раз больше. А звук с расстоянием имеет свойство сильно угасать. Кроме того, что монитор излучает звук в уши исполнителя, он излучает столько же звука на микрофон! это означает, что на сетке микрофона такой же звук от монитора, что и в ушах. Значит, помимо обратной связи есть еще одна проблема - двойной, тройной и т.д. "приход" вашего вокала в микрофон. Это очень сильно ухудшает качество передачи голоса, тональные характеристики и разборчивость. Теряются близость и деталировка. Не говоря уже о комфорте исполнения.

Выход - заставить микрофон воспринимать голос исполнителя, но быть глухим к мониторам и другим громким звукам на сцене - от комбиков, прострелов, барабанов. Поэтому все концертные микрофоны имеют высокую направленность - способность усиливать звуки, приходящие по его оси, и ослаблять неосевые и тыльные звуки. Плюс вокальный микрофон подносится как можно ближе ко рту, чтобы разница в громкости вокала и громкости нежелательных источников была как можно больше. Благодаря этому отзвук от мониторов ослабляется, и становится возможным получить достаточную громкость на сцене и в зале и приемлемое качество передачи звука.

Но ничего не проходит бесследно, за все нужно платить. Более направленные микрофоны, способные выхватывать "лучиком фонарика" звуки из одного направления, все равно звучат хуже. "близкий контакт" с микрофоном, хотя и необходимый в концертной деятельности, но не наилучший для естественности голоса. Концертному микрофону не удается с такой же легкостью передать все оттенки и детали звучания, как это делают студийные микрофоны. Собственно, из-за своей слабой чувствительности к деталям и ньюансам звука концертные микрофоны и применимы на сцене - студийные станут свистеть, искажать звук и "ловить" слишком много постороннего звука. Это касается только вокала. В отношении гитар, барабанов существуют примеры успешного применения многих студийных микрофонов на сцене.

В студии микрофон "слышит" только полезный сигнал - вокал или звук инструмента. Как это сказывается на конструкции микрофона? - Как правило, студийные микрофоны могут быть менее направлены ("лучик" шире), имеют более легкую мембрану, и за счет этого гораздо точнее передают голос. Мало того, в такой микрофон поют на некотором расстоянии, а не вплотную, и, значит, он может быть более чувствительным и менее требовательным к защите от влажного дыхания и "задувания". Результат - более объемный, "близкий" и менее напряженный вокал.

Наверное, замечали на фонограммных концертах переход от записанного вокала к настояшему голосу исполнителя - сразу все теряется - голос становится глуше, теряется вся ясность? То, что возможно передать в звукозаписи - не всегда возможно в звукоусилении на сцене. Концертный саунд - весьма своеобразное понятие и радикальмым образом отличается от CD -звучания.

Чтобы подитожить, концертный вокальный микрофон отличается своей конструкцией и свойствами, ведь ему нужно "взять" только вокал, и отсечь другие громкие источники звука, присутствующие на сцене. В студии эта проблема отсутствует, т.к. вокал пишется на готовую минусовку или музыкальную заготовку, да и наушники в студии одеть не стыдно. Концертный микрофон подносится как можно ближе ко рту для того, чтобы прямой звук голоса превалировал над всеми другими (в т.ч. и от мониторов), в то время как студийный ставится на некотором расстоянии для получения более естественной звукопередачи (ведь когда мы говорим или слушаем пение акустически - мы находимся на некотором расстоянии от говорящего/поющего). Это вносит весомые коррективы в конструкцию. Студийный - боле чувствителен, а значит - более нежен, тогда как от концертного требуется надежность и стабильность (чтоб им махать, хлопать, ложить его на сцену, замазывать его потом и помадой и т.д.). Концертный микрофон должен выдерживать высокий уровень громкости, передавая звук без искажений, студийный - не обязательно, ведь он ставится на некотором расстоянии. Ну и, наконец, различия в конструкции могут объяснаться методом использования - студийный микрофон стоит на стойке, в концертный можно петь, держа его в руке.

Что до использования концертного микрофона в студии - недостатки ясны: из-за своих технических характеристик он не всегда даст возможность реализовать все те художественные потенциалы, которые имеются в студии звукозаписи. Нет гарантии, что он наилучшим образом, на все 100% передаст ваш голос, а это ведь важно!

Не сказал бы, что этого делать нельзя, просто вы не получаете всех преимуществ студийного микрофона и студийных условий, как таковых. Исключение составляет ситуация, когда вы в студии пишетесть в режиме "лайв" - когда полноценная группа пишется одновременно в одном помещении. Громкие барабаны, гитарные и басовый аппараты, мониторы могут сделать использование студийного микрофона почти невозможным.

В добавок, акустические условия в студии и уровень используемого оборудования могут оказаться настолько плохими, что разница не будет заметна.

Я старался быть не очень нудным и заумным. Даже если у меня это не получилось, надеюсь, я хотя бы ответил на ваш вопрос. Если что-то непонятно - спросите, я иногда ловлю себя за тем, что непонятно изъясняюсь.

Приятно видеть среди нас девушку

------------------------------ Если позволите немного более глубокой теории - звуковое давление от реального источника падает на 6 дБ с каждым удвоением расстояния. -6дБ - это ослабление в 2 раза по громкости и в 4 раза по мощности. Поэтому на сцене, где много громких инструментов, акустические условия звукоизвлечения вокала гораздо труднее, нежели в студии. В этом отношении студия - просто рай музыкальных звуковых возможностей по сравнению с концертной площадкой.

📎📎📎📎📎📎📎📎📎📎