Набор открыток "Алиса Фрейндлих". 1983 г.
Позавчерашний забег в екатеринбургский букинистический магазин порадовал набором открыток "Алиса Фрейндлих", серия «Актеры советского кино», Союз кинематографистов СССР, 1983.
1. Народная артистка СССР Алиса Фрейндлих.
2. "Похождения зубного врача". Режиссер-постановщик Э. Климов. Мосфильм, 1965 г. Маша - А. Фрейндлих.
3. "Семейное счастье". Режиссер-постановщик С. Соловьев. Мосфильм, 1970 г. Капитонов - В. Тихонов, Анна Семеновна - А. Фрейндлих.
4. "Мелодии Верийского квартала". Режиссер-постановщик Г. Шенгелая. Грузия-фильм, 1974 г. Аквамаринская - А. Фрейндлих. 5. "Анна и Командор". Режиссер-постановщик Е. Хринюк. Киностудия им. Александра Довженко, 1976 г. Командор - В. Лановой, Анна - А. Фрейндлих.
6. "Принцесса на горошине". Режиссер-постановщик Б. Рыцарев. Центральная киностудия детских и юношеских фильмов, 1977 г. Королева-мать - А. Фрейндлих.7. "Старомодная комедия". Режиссеры-постановщики Э. Савельева, Т. Березанцева. Мосфильм, 1979 г. Лидия Васильевна - А. Фрейндлих.
8. "Служебный роман". Режиссер-постановщик Э. Рязанов. Мосфильм, 1978 г. Новосельцев – А. Мягков, Калугина - А. Фрейндлих.
9. "Сталкер". Режиссер-постановщик А. Тарковский. Мосфильм, 1980 г. Жена Сталкера – А. Фрейндлих, Сталкер – А. Кайдановский.
10. "Сергей Иванович уходит на пенсию". Режиссер-постановщик С. Шустер. Ленфильм, 1981 г. Наташа – А. Фрейндлих.
И текст с обложки набора:
В 1966 году, представляя актрису Алису Фрейндлих, кинорежиссер Э. Климов писал: «. Алиса Фрейндлих прибыла в суетную, деловитую, сияющую тысячами огромных ламп «страну чудес» — кинематограф. Мне хочется пожелать ей успеха у вас, читатель и зритель, так как талант, в том числе и ее талант, не существует вне «потребителя». В том и заключается его главное назначение — дарить радость и счастье людям. » Прошло двенадцать лет. В 1978 году на экраны вышел фильм «Служебный роман» с Алисой Фрейндлих в главной роли. Эта работа актрисы принесла ей любовь и признание миллионов кинозрителей. Успех был реален и ощутим, он материализовался в объемистых пачках писем, присланных на студию и в редакции газет, журналов. Письма были разные: серьезные и наивные, восторженные и размышляющие, как и люди, которые их написали. Одно было в них общим — взволнованность, потревоженность души: «. Ощущение счастья в глазах Калугиной — Фрейндлих, свет, их блеск, улыбка — просто шедевр кинематографического портрета. Из длинной вереницы впечатлений от фильма эти глаза и улыбка, как элементы чудесного «превращения», надолго сохранятся в памяти. ..», «. Блестяще прожила свою роль Фрейндлих. У меня впечатление, что в нее сейчас влюблена вся мужская половина Москвы. Об Алисе Бруновне можно говорить бесконечно. Но боюсь, что это будет только гора восторгов. Дай бог ей здоровья. », «. Самым главным открытием в «Служебном романе» для меня стало открытие Алисы Фрейндлих как актрисы кино. Я помню некоторые ее работы, . где были видны отчаянные попытки актрисы очеловечить, донести до зрителя образы ее героинь. Но только работа на щедром материале этой картины позволила актрисе в полной мере выявить свое дарование. Алиса Фрейндлих явно задает тон в фильме. Именно она является центром великолепного актерского ансамбля. Без нее фильм, по-моему, потерял бы половину своей прелести и обаяния. »
Дорогого стоят такие строки. Тем более, что писали их не профессиональные критики, а рабочие и учителя, врачи и студенты.
Как-то, отвечая на вопрос, когда она сделала свой профессиональный выбор, актриса сказала: «Сколько себя помню, всегда играла в театр. Сначала под большим роялем, занимавшим почти половину столовой, путаясь в маминых длинных платьях и героически пытаясь сохранить равновесие в туфлях на высоких каблуках, также изъятых у мамы. Потом игра перешла во двор, и театром стало пространство между поленницами дров. »
Детство — не всегда обычное детство, если место его — Ленинград, а время — 1942 год.
«. Помню наши ребячьи, беспомощные, но такие искренние концерты в госпиталях — мои первые актерские университеты. Я недавно прочла воспоминания Людмилы Гурченко о военном детстве и поразилась тому, как много общего оказалось у харьковской девчонки с ее ленинградской сверстницей. Наверное, войне география — не помеха. » Эту «память войны» нельзя сбрасывать со счетов, говоря об актерском феномене Алисы Фрейндлих.
Алиса Фрейндлих — актриса потомственная. Отец ее, Бруно Артурович Фрейндлих, по сей день актер Ленинградского театра драмы имени А.С. Пушкина. Мать, до рождения дочери, также была актрисой. Театрально-музыкальная атмосфера окружала Алису с рождения. Петь она начала раньше, чем говорить. «Мои тетя с дядей, — вспоминает Алиса Бруновна, — кончали в то время консерваторию и с утра до вечера пели дома, готовясь к дипломным спектаклям. Я забиралась под рояль, сидела там тихо, как мышка, впитывая в себя буквально каждый звук». Таковы корни поразительной музыкальности драматического таланта актрисы, которую потом будут отмечать театральные и кинокритики, поражаясь этому органичному и нерасторжимому музыкально-драматическому сплаву.
Кинодебют Фрейндлих состоялся в 1957 году, сразу же после окончания Ленинградского театрального института имени А.Н. Островского. Режиссер В. Венгеров, снимавший на «Ленфильме» картину «Город зажигает огни», пригласил ее на небольшую роль молоденькой девушки Зины Пичиковой, готовившей к поступлению в вуз взрослых парней, недавно пришедших с войны. Потом были еще небольшие роли, ролечки. «Меня много пробовали и мало снимали», — вспоминает Алиса Бруновна. Она была уже известной театральной актрисой, а отношения с кинематографом все никак не складывались. Прошло пятнадцать лет после кинодебюта, прежде чем ее пригласили на главную роль. Это была Анна в фильме режиссера Е. Хринюка «Анна и Командор». Фильм этот, весьма далекий от совершенства, тем не менее хранит отсвет таланта актрисы. Ее естественность, обаяние, неподдельный драматизм смягчили схематизм ситуаций, дали жизнь происходящему.
В письмах, адресованных народной артистке СССР Алисе Фрейндлих, часто встречается слово «чудо». Быть может, ключ к разгадке «чудес» Фрейндлих — в словах самой актрисы: «Актера отличает не умение смотреть и слушать, а слышать и видеть, причем не только окружающих, но и себя самого. Умение в нужный момент извлечь из запасников памяти накопленный опыт, вспомнить определенное чувство или состояние. »