Дмитрий Корчак: «Оперный дирижер должен знать вокал изнутри»
Всемирно известный певец признается, что всегда видел себя дирижером, поэтому после учебы в Московском хоровом училище им. А.Свешникова поступил на отделение хорового дирижирования (класс профессора Виктора Сергеевича Попова) в Академию хорового пения. Именно Виктор Сергеевич Попов, имя которого сейчас носит академия, разглядел в своем ученике талант оперного певца, и окончил академию Дмитрий Корчак сразу по двум отделениям — хорового дирижирования и вокального искусства (класс доцента Д.Вдовина).
После окончания учебы Дмитрий Корчак работал в московском театре «Новая Опера». Корчак — лауреат Международного конкурса им. М.И. Глинки, обладатель молодежной премии «Триумф», обладатель III премии и специального приза на Международном конкурсе имени Франсиско Виньяса в Барселоне и лауреат Международного конкурса оперных певцов Пласидо Доминго «Опералия» в Лос-Анджелесе. Дмитрий Корчак признан в музыкальном мире одним из лучших исполнителей бельканто. Он выступает на самых знаменитых оперных сценах мира: в Ла Скала и Парижской «Опера Бастий», Королевской опере Ковент-Гарден и Метрополитен-опере в Нью-Йорке, Римской, Венской, Баварской, Берлинской, Цюрихской операх, театре «Сан Карло» в Неаполе, Опере Лиона, Гамбурга, Амстердама, Сан-Франциско и многих других.
Будучи учеником хоровой академии, Дмитрий Корчак не раз дирижировал хором, а на Московском Пасхальном фестивале в Успенском соборе Кремля он управлял исполнением «Всенощного бдения» Рахманинова по партитуре, подаренной талантливому ученику самим Виктором Сергеевичем Поповым. В 2016 году Корчак дебютировал в Европе и российских столицах как симфонический дирижер. Летом 2017 года Дмитрий Корчак выступил в НОВАТе на оперном фестивале Вероники Джиоевой, где по приглашению примадонны новосибирской оперы, продирижировал финальным гала-концертом.
«Идея моего сотрудничества с НОВАТом в качестве главного приглашенного дирижера родилась, как рождаются многие творческие проекты в наше время, благодаря дружеским связям. Мы не один год дружим с Владимиром Кехманом, с любимой новосибирцами оперной звездой Вероникой Джиоевой не раз выступали на сцене, и нас также связывают дружеские отношения. Именно после гала-концерта фестиваля Вероники Джиоевой Владимир Кехман решил доверить мне этот пост, за что я ему глубоко признателен».
«Новосибирский театр оперы и балета — это уникальный театр, говорим ли мы о его значимости для российской музыкальной культуры или о его истории и архитектуре — он, как Большой театр в Москве и Мариинский театр в Санкт-Петербурге. Здесь работали легенды: выдающиеся артисты, музыканты, дирижеры, хореографы. В Новосибирском театре у меня уже сложился контакт и дружеские отношения с сегодняшними лидерами театра, мнению которых я бесконечно доверяю — с Владимиром Кехманом, с Вячеславом Стародубцевым. Я надеюсь, что с новыми людьми, с которыми я сейчас здесь знакомлюсь, мне также удастся найти профессиональное взаимопонимание и плодотворно сотрудничать, тем более что задуманы очень интересные и масштабные творческие события».
Дебют Дмитрия Корчака в новом качестве состоялся в НОВАТе 16 ноября в опере Гаэтано Доницетти «Любовный напиток». 2 декабря маэстро предстоит дирижировать концертом, который обещает стать главным музыкальным событием года — на тожественном открытии Зала имени Исидора Зака в исполнении звезд мировой оперы прозвучит духовная кантата Джоаккино Россини Stabat Mater.
Выбор произведения для открытия зала далеко не случаен: Дмитрий Корчак отмечает, что музыка Россини исключительно много значит в его карьере, он постоянный участник Россиниевского фестиваля в Пезаро. На фестивале в Пезаро летом этого года и возникла идея исполнить духовную кантату Россини в НОВАТе.
«На фестивале я исполнял партию тенора в Stabat Mater. Именно тогда Владимир Кехман решил, что это грандиозное произведение, с его глубиной и духовной мощью достойно начнет новую историю зала имени Исидора Зака».
Впечатляет великолепный квартет солистов, приглашенных для исполнения россиниевского шедевра: сопрано Вероника Джиоева (НОВАТ), меццо-сопрано Юлия Маточкина (Мариинский театр), тенор Лоуренс Браунли (США), бас Рене Папе (Германия).
«Мы хотели собрать достойный квартет солистов мирового уровня. Как раз здесь я могу быть полезен театру — за время моей вокальной карьеры у меня сложились дружеские отношения со многими моими партнерами по сцене, благодаря которым я могу привлечь их в свои проекты. Моя репутация, мое имя может здесь повлиять на ситуацию».
«Мы живем в мобильное время, и мы сами должны быть мобильны, прежде всего, в голове. Мы должны уметь быстро принимать решения, ведь многое сегодня можно решить на расстоянии — по телефону, в чате. Но в Европе у музыкантов с именем график расписан на годы вперед, и поэтому для того, чтобы заполучить в свой проект желанного артиста, нужно идти на все возможные компромиссы, любить, ценить и уважать музыканта, обеспечивать ему лучшие условия».
«Не могу сказать, что как у дирижера, у меня есть какие-то предпочтения в репертуаре. Я люблю абсолютно разную музыку — и русскую оперу и французскую и Вагнера. Другое дело, что существует разная специфика, и ставить с солистами и оркестром «Бориса Годунова» Мусоргского — совсем не то, что ставить «Золушку» Россини. Если говорить о каких-то предпочтениях или слабостях, то у меня слабость к бельканто — именно в этом репертуаре, благодаря моему вокальному опыту, я чувствую себя более свободно и именно в этом репертуаре могу больше подсказать певцам уже как дирижер».
«Я считаю, что учиться управлять оперным спектаклем нужно у дирижеров, которые знают вокал изнутри, как великий Пласидо Доминго. Это особенно важно на репетициях. И я очень мало знаю дирижеров, которые имеют представление о том, как дышать вместе с певцом, как вести оперный спектакль, где нужно послушать певца, а где — оркестр. Такие технические тонкости можно понять, только если сам пел на сцене».
«Пласидо Доминго очень хорошо знает меня как вокалиста, приглашает участвовать в своих проектах. Несколько месяцев назад он пригласил меня на празднование 50-летия его первого выступления на сцене Венской оперы. Мы вместе пели в «Травиате» Верди: я исполнял партию Альфреда Жермона, а он пел отца, Жоржа Жермона, и тогда я рассказал о начале своей дирижерской карьеры, и что в июне буду дирижировать концертом в новосибирском театре. При нашей последней встрече с Пласидо Доминго в октябре, в Праге, я сообщил о предложении Владимира Кехмана занять пост главного приглашенного дирижера Новосибирского театра. Мастер признался, что очень рад за меня, а посмотрев фотографии театра, был очень впечатлен и передал теплое приветствие, адресованное театру и новосибирским зрителям. Для театра и для меня лично большая честь получить благословение такого великого музыканта».