Презентация МХК Первобытное искусство
Федеральный компонент образовательного стандарта : Формирование и развитие понятий о периодах развития первобытной культуры человека, Характерных чертах первобытного искусства эпох каменного, бронзового, железного веков
· В сентябре 1940г близ местечка Монтиньяк, на юго-западе Франции, 4 школьника старших классов отправились в задуманную ими археологическую экспедицию. На месте уже давно вырванного с корнем дерева в земле зияла дыра, вызвавшая их любопытство. Ходили слухи, будто это вход в подземелье, ведущее в соседний средневековый замок. Внутри оказалась еще дыра меньших размеров. Один из ребят бросил в нее камень и по шуму падения заключил, что глубина порядочная. Он расширил отверстие, вполз внутрь, чуть не упал, зажег фонарик, ахнул и позвал других.
· Со стен пещеры, в которой они очутились, смотрели на них какие-то огромные звери, дышащие такой уверенной силой, подчас, казалось, готовой перейти в ярость, что им стало жутко. И в то же время сила этих звериных изображений была так величественна и убедительна, что им почудилось, будто они попали в какое-то волшебное царство. Придя в себя, они догадались, что это не подземелье, которым пользовались 7-8 веков назад рыцари, а пещера доисторического человека, жившего здесь много тысячелетий до н.э. сообщили о своей находке учителю. Тот сначала отнесся недоверчиво к их рассказу, но когда вместе с ними сам проник в пещеру, замер от восхищения и изумления.
· Так была открыта пещера Ласко, вскоре прозванная «Сикстинской капеллой первобытной живописи».
· Заслуга французских школьников не ограничивается открытием пещеры. Они устроили возле нее свой лагерь и стали первыми хранителями новоявленных миру художественных сокровищ.
· Живопись эта столь выразительна, что кое-кто даже усомнился в ее подлинности, высказав предположение, будто это-творение современных живописцев.
· Сотни фигур, обведенных темными контурами, желтых, красных, коричневых, писанных охрой, сажей и мергелем, украшают стены пещеры Ласко: головы оленей, козлы, лошади, быки, бизоны, носороги почти в натуральную величину.
Примерно с середины XIX века началась серия открытий, ставших возможными благодаря развитию научной археологии. Чуть не во всех концах земли были обнаружены и раскрыты очаги материальной культуры незапамятных времен: стоянки пещерного человека, его каменные и костяные орудия труда и охоты.
· (Заставка) И во многих стоянках найдены предметы, которые мы не можем назвать иначе как художественными произведениями. Силуэты зверей, узоры и загадочные знаки, вырезанные на кусках оленьих рогов, на костяных пластинах и каменных плитах.
Странные человеческие фигурки из камня и кости. Большие скульптуры животных. Рисунки, резьба и рельефы на скалах. В потайных скалистых пещерах, куда археологи проникали с трудом, им случалось обнаруживать целые «музеи» первобытной живописи и скульптуры
· Самый длительный период истории человечества и его культуры – каменный век 40–4 тыс. лет до н. э.). В нём различают три этапа:
1. палеолит (40–12 тыс. лет до н. э.)- греч. palaios — древний — древний каменный век;
2. мезолит (12–8 тыс. лет до н. э.) греч. mesos — средний — средний каменный век;
3. неолит (10–4 тыс. лет до н. э.) греч. neos — новый — новый каменный век.
· Рассмотрим первый этап - палеолит.
· Что же представляло собой искусство на заре человечества? Первоначально оно носило синкретический характер, то есть в нём не выделялись и не различались его основные виды: изобразительное искусство, театр, музыка, танец.
Главной причиной такой синкретичности искусства была его тесная связь с религиозными верованиями и особенностями трудовой деятельности первобытного человека. Так, например, надевая на себя звериные маски и исполняя ритуальный танец, первобытный человек считал, что это послужит в будущем успешной охоте на зверя.
· Памятники первобытной культуры, сохранившиеся до наших дней, представлены главным образом произведениями изобразительного искусства. Первые рисунки, вероятно, были выполнены самым примитивным образом – пальцами, ветками или костями по мягкой глине.
· К древнейшим изображениям следует отнести и оттиски человеческой руки с широко расставленными пальцами, обведенные контуром.
· Для выполнения более монументальных изображений художник пользовался крупными каменными резцами. Позднее стала типичной более тонкая проработка контуров. Чаще всего применялись минеральные красители желтого, красного, коричневого и белого цвета, древесный уголь давал чёрный цвет.
· Наиболее распространённым сюжетом первых рисунков являются одиночные изображения крупных животных. Здесь не просто отношение к зверю как к добыче, это восхищение его силой, красотой, почтение к нему как к покровителю племени. Простые контуры животного великолепно передают динамику движения. Нередко рисунки были выполнены в натуральную величину и демонстрировали великолепное знание особенностей строения тела и повадок животного.
· Искусность руки и меткость глаза дали возможность создавать великолепные, мастерские изображения. Но при этом они были примитивны. Примитивность сказывается, например, в отсутствии общей композиции.
· На потолке Альтамирской пещеры нарисовано ок. 2х десятков бизонов, лошадей и кабанов; каждое изображение по отдельности превосходно, но как они расположены? Некоторые нарисованы вверх ногами, многие накладываются одно на другое.
· (Карта) Подобные памятники не сконцентрированы где-то в одном месте, а широко разбросаны по лицу нашей планеты.
· Их находили в Испании (Пещера Альтамира),
· во Франции (Пещера Нио, Шове, Фон-де-Гом, Монтеспан и др.),
· в Сибири (знаменитая Капова пещера: сплошь писанные в светло-красном цвете фигуры 7 мамонтов, 2 носорогов и 3 лошадей).
· в Италии, Англии, Германии, Алжире.
· Вывод
· Герой живописи – животное Несмотря на реалистичность рисунков в глаза бросается примитивность.
· Искусство малых форм (мелкая пластика) Каковы бы не были успехи человека в устройстве жилья, в изготовлении орудий труда – стихии, болезни, крупные хищники подстерегали его на каждом шагу. Смерть рано косила людей. Следовательно, продолжение рода было для человека самой насущной задачей.
Эта цель нашла свое отражение в творчестве. То было время матриархата, господства материнского рода, когда женщина руководила жизнью коллектива, и родство определялось по женской линии. Владычица, мать, источник благополучия рода и его неиссякаемости.
· Свыше 150 женских статуэток «Палеолитических Венер» обнаружено в разных странах, причем значительная часть на территории современной России. Большинство из этих фигурок небольших размеров: от 4 до 17 см. В подавляющем большинстве лица их лишь намечены, зато отдельные части тела очень конкретны и резко преувеличены. Этим первобытный художник передавал силу, грузную, животворящую силу родоначальницы и хранительницы очага.
· В Эрмитаже выставлены такие статуэтка из бивня мамонта, им 40-30 тыс.лет. одна из них названа Костенковской Венерой. А вот примечательная в другом отношении статуэтка – тоже из бивня мамонта. первобытный ваятель пожелал связать образ с конкретной реальностью того времени и наделил фигурку головным убором. Это меховой откидывающийся назад капюшон.
· Вывод
· Основным образом палеолитической скульптуры был человек — «палеолитические Венеры».
· Перемены, произошедшие в эпоху мезолита, оказали влияние на сознание человека, что отразилось и в искусстве. Прежде в центре внимания древнего художника были животные, на которых он охотился,
· теперь - фигуры людей, изображенные в стремительном движении.
Кроме различных оттенков красной краски применяли черную и изредка белую. Для связки краски использовали яичный белок, кровь и, возможно, мед.
· Центральное место в наскальной живописи занимали сцены охоты. Охотники идут по следу или преследуют добычу, на бегу посылая в нее град стрел, наносят последний смертельный удар или удирают от разъяренного раненного животного.
· В это время в живописи и наскальной графике впервые появляется стремление к изяществу. Вот, например, изображение женщины, собирающей на дереве дикий мед. Одна рука ее держит сосуд, а другая исчезает в легком кружащемся облаке пчелиного роя. Сравним ее фигуру с могучими Венерами древнекаменного века.
· В Африке, на территории Алжира высятся рядами голые скалы. Но это сейчас. Анализ показал, что несколько тысячелетий назад тут была обильная растительность.
· В пещерах, у подножия этих скал, и на самих скалах, обнаружены рисунки и живопись, выполненные в бурых, черных, красноватых и желтых тонах. Тучные пастбища и тучные стада в сотни голов. Могучие быки, грациозные антилопы. Дерущиеся, бегущие от охотников или просто прогуливающиеся жирафы. Человекообразные существа в масках. Не все бушмены были художниками, рисовали лишь те немногие, которые умели рисовать. Женщины же только смотрели на работу мужчин. Рисующие брали маленький горшочек с краской и твердую кисть, сделанную из волос антилопы гну, прикрепленных к палочке при помощи сухожилий. Горшочков с краской было столько, сколько было необходимо краски.
· А вот памятник изобр. искусства, обнаруженный на нашей земле, на берегу Онежского озера: десятки фигур высечены на ней около 4 тыс лет назад. Лоси и олени, утки и лебеди и большие ладьи с гребцами.
· Изображения женщин встречаются редко.
· Вывод
· На смену большим изображениям пришли малые. Зато поражают прорисованные детали и количество персонажей: иногда это сотни изображений человека и животных.
· Наскальная живопись в эпоху неолита становится все более схематичной и условной: изображения лишь слегка напоминают человека и животное.
· Например, на территории Норвегии найдены наскальные рисунки оленей, медведей, китов и тюленей, достигающие 8 метров в длину.
· Кроме рис людей и животных, встречаются разнообразные геометрический фигуры, изображения оружия и средств передвижения (лодки и корабли).
· В живописи и графике преобладают композиции, запечатлевшие сцены охоты, военные эпизоды, культовые церемонии.
· Бхимбетка. Индия. Рисунки сохранились на стенах около 500 пещер. Среди них выделяется местонахождение Бхимбетка, которое было открыто в 1953 г.
· Деревня Сан Раймунду Нонату. Бразилия. Исследования начались в 1970 году. Гравированные изображения встречаются чаще всего на отдельных глыбах у входов в пещеры. Некоторые скопления насчитывают более тысячи изображений, но большинство из них содержит от 10 до 100 фигур.
· Каменная могила. Украина
· Зараут-Камар. Узбекистан. Расписные изображения из этого грота были открыты в 1939 г.
· Гобустан (Кобыстан) . Азербайджан. Петроглифы открыты в 1939 году.
Петроглифы (от греч. petros - камень и glyphe - резьба) - доисторические высеченные на поверхности скал, на потолках и стенах пещер и на отдельных камнях, изображения и знаки.
· Наскальная живопись становится все более схематичной и условной: изображения лишь слегка напоминают человека и животное. Встречаются разнообразные геометрический фигуры, изображения оружия и средств передвижения (лодки и корабли).
В живописи и графике преобладают композиции, запечатлевшие сцены охоты, военные эпизоды, культовые церемонии.
· Но все же, чем руководился первобытный человек, создавая свои произведения, иногда очень трудоемкие? Почему он тратил на них время и труд?