автореферат диссертации по искусствоведению, специальность ВАК РФ 17.00.02 диссертация на тему: "Классическая фаза" американского музыкального минимализма
Полный текст автореферата диссертации по теме ""Классическая фаза" американского музыкального минимализма"
На правах рукописи /
КРОМ Анна Евгеньевна
«КЛАССИЧЕСКАЯ ФАЗА» АМЕРИКАНСКОГО МУЗЫКАЛЬНОГО МИНИМАЛИЗМА
Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство
АВТОРЕФЕРАТ диссертации на соискание ученой степени доктора искусствоведения
Работа выполнена на кафедре истории музыки Нижегородской государственной консерватории (академии) имени М.И. Глинки
Научный консультант: доктор искусствоведения, профессор
Левая Тамара Николаевна
Официальные оппоненты: доктор искусствоведения, профессор
Маклыгин Александр Львович
доктор искусствоведения, профессор Савенко Светлана Ильинична
доктор искусствоведения, профессор Трембовельский Евгений Борисович
Ведущая организация-. Ростовская государственная консерватория (академия) имени C.B. Рахманинова
Защита состоится 28 июня 2011 г. в 10 часов на заседании объединенного диссертационного совета ДМ 210.032.01 при Саратовской государственной консерватории (академии) имени Л.В. Собинова по адресу: 410012, Саратов, пр. Кирова, 1.
С диссертацией можно ознакомиться в библиотеке Саратовской государственной консерватории (академии) имени Л.В.Собинова.
Автореферат разослан 23 мая 2011 г.
Ученый секретарь диссертационного совета, кандидат искусствоведения, доцент " А-Г. Труханова
ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ
Актуальность исследования. Музыкальный минимализм как одно из наиболее влиятельных движений композиторского творчества второй половины
XX века пока не стал в отечественном музыковедении предметом обстоятельного обобщающего анализа. Препятствием к этому служило отсутствие исследовательской литературы о классиках направления и прежде всего - о родоначальниках и самых последовательных его представителях, американских композиторах Jla Монте Я иге, Терри Райли, Стиве Райхе и Филипе Глассе. Этим «знаковым» для искусства США XX века фигурам посвящена данная диссертация.
Являясь первой в отечественной литературе попыткой всестороннего исследования творчества крупнейших современных музыкантов, она одновременно рассматривает их в богатейшем контексте музыкальной культуры XX столетия, выявляя специфику всего минималистского движения в его исконном, американском варианте. В этой связи особую актуальность приобретает осознание минимализма как целостного культурного феномена. Для понимания сущности этого явления потребовалось проанализировать целый ряд важнейших факторов - эволюционных, мировоззренческих, технических, культурологических, исторических, национальных, reo- и социокультурных, охарактеризовав минимализм во всей его полноте и взаимосвязях, в его истоках и развитии.
Современная культурная ситуация диктует необходимость всестороннего изучения феномена минимализма. Исследование его основ превращается в одно из главных условий понимания и оценки музыкального искусства рубежа XX —
XXI веков в целом, поскольку последующая фаза развития этого направления — постминимализм продолжает удерживать ключевые позиции в современном музыкальном мире. Такие крупные фигуры как С. Райх и Ф. Гласс - живые классики американской музыки - сохраняют существенное влияние, заметное как в сфере академической традиции, так и в сфере массовой культуры.
Исследование важнейшего этапа истории музыки США XX столетия вписывается в контекст активно развивающейся в последнее десятилетие отечест-
венной американистики. В связи с этим особую значимость приобретает отбор и интерпретация музыкального материала. Анализ новых техник композиции, сформировавшихся в рамках американского репетитивного минимализма в творчестве Т. Райли, С. Райха и Ф. Гласса, позволит упростить процесс их идентификации и исследования в сочинениях современных композиторов разных национальных школ. Сложившийся в диссертации методологический подход к анализу репетитивных принципов организации музыкальной ткани может быть использован при изучении обширного пласта современного музыкального искусства.
Явление минимализма может быть рассмотрено на разных уровнях: как философская и творческая концепция, сформировавшаяся в американской музыке 1960-х годов и связанная с новым пониманием времени и звука; как художественное направление, реализовавшее себя в разных видах искусства; как метод сочинения музыки. Основные философско-эстетические и собственно музыкальные константы минимализма формировались в недрах «экспериментальной музыки» Д. Кейджа и его школы. Идея бесконечного вслушивания в звук, переосмысления категории времени, обращения к магнитофонной музыке, моделирования звукового пространства путем остинатного повторения небольших структурных образований впервые возникла именно в кейджевском кругу (в творчестве представителей «Нью-Йоркской школы»). Однако кристаллизация минимализма и репетитивной техники как самостоятельного метода композиции связана со следующим этапом эволюции американской музыки -«классическим минимализмом» 1960-х — первой половины 1970-х годов. Термин «классический» употребляется в данном контексте в этимологическом смысле - как «образцовый, совершенный», чистый инвариант минимализма, сформировавшийся в американской музыке в 1960-х - первой половине 1970-х годов и затем, принимая различные формы, распространившийся по всему миру. В зарубежной исследовательской литературе часто прибегают к термину радикальный, подчеркивая авангардную бескомпромиссность, стилевую стерильность и чистоту, присущую минимализму указанного периода.
При всем различии индивидуальных творческих манер JI.M. Янга, Т. Рай-ли, С. Райха и Ф. Гласса их сочинения 1960-х - первой половины 1970-х годов составляют своего рода «компендиум» чистых образцов, воплотивших минималистскую эстетику музыкальными средствами. Все основоположники минимализма обратились к остинатности, а Т. Райли первым сделал следующий шаг, приступив к экспериментам с репетитивной техникой (repetition (англ.) - повторение). Организация статичной композиции стала осуществляться посредством циклов повторений кратких функционально тождественных ритмоинтона-ционных модулей - паттернов