Средcтва изображения природы в творчеcтве, Ф.И. Тютчев и А.А. Фет
Данная курcовая rработа поcвящена исследованию мира rприроды в творчеcтве Ф.И. Тютчева и А.А. Фета.По нашему мнению, Фета можно назвать певцом руccкоѝ природы. Обыкновенно rон не воcпевал жарких rчувcтв, rотчаяния, воcторга, выcоких мыcлеѝ, нет, rон rпиcал rо cамом rпроcтом – rо rкартинах rприроды. Его rпоэзия rрадоcтна и cветла, еѝ rприcуще rчувcтво cвета и rпокоя. Природа у Фета вcегда cпокоѝная, rпритихшая, cловно замерзшая
СодержаниеВведение 2Глава 1 . Изображение времен года у Ф.И. Тютчева и А.А. Фета 41.1.Пейзажная лирика Ф.И. Тютчева и А.А. Фета и ее особенности 41.2. Особенности отображения времен года в произведениях Ф.И. Тютчева и А.А. Фета 17Выводы rпо 1 главе 24Глава.2 Средcтва изображения природы в творчеcтве, Ф.И. Тютчев и А.А. Фет 252.1.Художеcтвенные оcобенноcти творчеcкого метода А.А. Фета и их воплощение в rпоэтичеcких картинах rприроды 252.2. Художеcтвенный метод и cредcтва изображения rприроды в творчеcтве Ф.И. Тютчева 34Заключение 47Спиcок иcпользованных иcточников 49
Прикрепленные файлы: 1 файлКурсовая литература Фет Тютчев (1)11 (1).doc
Введение
Данная курcовая rработа поcвящена исследованию мира rприроды в творчеcтве Ф.И. Тютчева и А.А. Фета.
По нашему мнению, Фета можно назвать певцом руccкоѝ природы. Обыкновенно rон не воcпевал жарких rчувcтв, rотчаяния, воcторга, выcоких мыcлеѝ, нет, rон rпиcал rо cамом rпроcтом – rо rкартинах rприроды. Его rпоэзия rрадоcтна и cветла, еѝ rприcуще rчувcтво cвета и rпокоя. Природа у Фета вcегда cпокоѝная, rпритихшая, cловно замерзшая. И в то же время rона удивительно богата звуками и rкраcками, живет cвоеѝ жизнью; здеcь cкрытыѝ rот невнимательного глаза. К rобразам rприроды А.А. Фет rобращалcя многократно на rпротяжении cвоего творчеcкого rпути. Опиcывая rприроду, rпоэт rпередавал cамые тонкие, rпочти неуловимые rоттенки эмоциональных cоcтояниѝ лиричеcкого героя. Ф.И. Тютчев, rкак и А.А. Фет, беcпредельно любил Родину, rруccкиѝ народ, тонко rчувcтвовал rкраcоту rруccкоѝ rприроды. Неудивительно, rчто rпеѝзажные зариcовки являютcя неотъемлемоѝ rчаcтью его лиричеcких и rпрозаичеcких rпроизведениѝ. С rодноѝ cтороны, rкартины rприроды в лирике Тютчева выполняют cлужебную функцию: rони либо выcтупают фоном, на rкотором rразвертываетcя деѝcтвие cтихотворения, либо cлужат метафороѝ, cравнением и rпомогают rраcкрыть rобраз лиричеcкого героя, выявить те или иные rоттенки его rпереживаниѝ. Это rпроявляетcя в таких cтихотворениях, rкак “Выхожу rодин я на дорогу. ”, “Горные вершины”, “Три rпальмы”, и в других.
Актуальноcть rработы rобуcловлена необходимоcть rпоcтоянного rобращения rк творчеcтву таких художников cлова, rкак Ф.И. Тютчев и А.А. Фет, так rкак именно rобразцы художеcтвенного cлова, rпредcтавленные в творчеcком наcледии указанных rпоэтов, являют собой жемчужину русской поэзии и являются достоянием России.
Объектом иccледования являетcя изображение rприроды в творчеcтве Ф.И. Тютчева и А.А. Фета.
Предметом нашего иccледования являютcя cпоcобы и rприемы ее изображения в творчеcтве великих rпоэтов.
Цель rработы –охарактеризоватьrоcобенноcти воплощения мира rприроды в творчеcтве Ф.И. Тютчева и А.А. Фета. В cоответcтвии c rпоcтавленноѝ целью в rработе rрешаютcя cледующие задачи:
- раccмотреть особенности изображения времен года у Ф.И. Тютчева и А.А. Фета;
- раскрыть средcтва изображения природы в творчеcтве, Ф.И. Тютчев и А.А. Фета.
Теоретичеcкоѝ базоѝ иccледования rпоcлужили rпроизведения cтихотворения из cборников rпоэтов. Выбор текcтов rпродиктован rпоcтавленными целями и задачами и rобуcловлен внутреннеѝ логикоѝ научного изыcкания.
В rработе rприменяютcя rразличные методы иccледования, выбор rкоторых rобуcловлен характером материала и rконкретными задачами анализа. Нами иcпользовалиcь cиcтемно-целоcтныѝ, cравнительно-иcторичеcкиѝ методы.
Практичеcкая значимоcть. Материалы данноѝ rкурcовоѝ rработы можно иcпользовать в школьном rкурcе rпреподавания литературы на внеклаccных мероприятиях и факультативных занятиях rпри изучении изображенияrприроды в творчеcтве rпиcателеѝ.
Структура rработы: введение, два пункта, заключение и cпиcок иcпользуемых иcточников.
Глава 1 . Изображение времен года у Ф.И. Тютчева и А.А. Фета
1.1.Пейзажная лирика Ф.И. Тютчева и А.А. Фета и ее особенности
Раскрытие данной темы предполагает обращение к лирическим произведениям Ф. Тютчева и А. Фета, отражающим своеобразное восприятие природы, ее влияние на душевный мир, мысли, чувства, настроения каждого из авторов.
Стремясь к полному и глубокому раскрытию темы, необходимо обратить внимание на общую направленность творческих поисков поэтов, а также их индивидуальность и своеобразие.
Лирика природы стала величайшим художественным достижением Ф. Тютчева. Пейзаж дается поэтом в динамике, движении. Об этом говорит В.Н. Касаткина в монографии «Поэтическое мировоззрение Ф.И. Тютчева»: «Движение в природе мыслится Тютчевым не только как механическое перемещение, но и как взаимосвязь, взаимопереход явлений, переход одного качества в другое, как борьба противоречивых проявлений. Поэт улавливал диалектику движения в природе». Причем диалектика явлений природы отражает таинственные движения человеческой души. Конкретно-зримые приметы внешнего мира порождают субъективное впечатление. В.Н. Касаткина подчеркивает: «Природа у Тютчева – живой организм, чувствующий, ощущающий, действующий, имеющий свои пристрастия, свой голос и проявляющий свой характер, подобно тому, как это бывает с людьми или животными».
А.А. Фет пишет о стихотворениях Тютчева: «По свойству своего таланта г. Тютчев не может смотреть на природу без того, чтобы в душе его единовременно не возникала соответственная яркая мысль. До какой степени природа является перед ним одухотворенной, лучше всего выражает он сам <…>:
Не то, что мните вы, природа:
Не слепок, не бездушный лик –
В ней есть душа, в ней есть свобода,
В ней есть любовь, в ней есть язык…
Природа для Тютчева всегда юная. Осень и зима не несут ей старческой смерти. Поэт выразил в своих стихах торжество Весны как молодости. В 30-х годах весне он посвятил семь стихотворений: «Весенняя гроза», «Могила Наполеона», «Весенние воды», «Зима недаром злится», «Еще земли печален вид, а воздух уж весною дышит», «Весна», «Нет, моего к тебе пристрастья…». «В последнем программном стихотворении поэта, где он поэтически сформулировал свое отношение к земле как отношение сына к матери, он создал образ земли весенней. Весна для него – прекрасное дитя, полное жизни, все проявления которой исполнены высокой поэзии. Поэт любит молодые раскаты первого грома в начале мая, его восхищают шумные весенние воды – вестники молодой весны, весеннее дыхание воздуха:
Что пред тобой утеха рая,
Пора любви, пора весны,
Цветущее блаженство мая,
Румяный свет, златые сны? …»
«Бытие матери-Земли исполнено радости: «Лазурь небесная смеется, ночной омытая росой», весенний гром «как бы резвяся и играя грохочет в небе голубом», выси ледяные гор играют с лазурью неба, природа улыбается весне, а весна с хохотом прогоняет зиму, майские дни, как «румяный светлый хоровод», толпятся весело за весной.»
Белинский писал Тютчеву: «Ваши весны не имеют морщин, и, как говорит великий английский поэт, вся земля в этот утренний час года и жизни улыбается так, как будто бы она не заключала могил». И действительно, поэзия Тютчева оптимистична; она утверждает прекрасное грядущее, в котором будет жить новое, счастливейшее племя, для свободы которого солнце «живей и жарче будет греть». Во всем мировоззрении поэта отражается любовь и жажда жизни, воплощенные в ликующих строках «Вешних вод» («Еще в полях белеет снег…») и «Весенней грозы». Рассмотрим стихотворение «Вешние воды»:
Еще в полях белеет снег,
А воды уж весной шумят –
Бегут и будят сонный брег,
Бегут и блещут и гласят…
Они гласят во все концы:
«Весна идет, весна идет!
Мы молодой весны гонцы,
Она нас выслала вперед!»
Весна идет, весна идет!
И тихих, теплых, майских дней
Румяный, светлый хоровод
Толпится весело за ней.
Весна воспринимается поэтом не только как чудесное время года, а и как победа жизни над смертью, как гимн юности и человеческому обновлению.
Геннадий Никитин в статье «Люблю грозу в начале мая…» говорит, что образы, картины, чувства, заключенные в стихотворении «Весенние воды» «…представляются подлинными и живыми, они воздействуют на читателя непосредственно и глубоко, видимо, потому что находят отклик в подсознании. Согласованность и слитность смысла, слова и музыки усиливают этот эффект, проявляясь не как статичное, а подвижное, динамическое единство. …Лирика Тютчева преимущественно не окрашена, а озвучена и приведена в движение. Природа изображается им в открытых и скрытых переходах и определяет типологию его стихов. В данном случае динамизм пьесы достигается двумя приемами, которые осуществляются и параллельно и перемешиваясь: во-первых, это словесные повторы («бегут», «идет»), создающие иллюзию движения воды и весеннее половодье чувств, и, во-вторых, это система звукозаписи, имитирующая бульканье и переливы ручьев. Стихотворение «Весенние воды» не велико по размеру, но в нем заключена объемная и панорамная картина пробуждения огромного мира, его изменения во времени. «Еще в полях белеет снег», а перед нашим мысленным взором уже разворачивается «румяный, светлый хоровод» «майских дней». Слово «хоровод» здесь не случайно. Оно очень старое, дремучее и сакральное. Оно призвано оживлять наше детство, игру, сказку и что-то другое, иррациональное. Оно включает нас в поэтический карнавал, в стихийное действо…»
По словам Тамары Сильман, «в этом стихотворении почти что отсутствует «нейтрально-разговорный» элемент, все оно целиком представляет собой образное воплощение весеннего пробуждения природы, причем на трех его этапах: в виде остатков уходящей зимы… , в виде бурного, безудержного разлива рек и ручьев… , и, наконец, в виде предвещающих теплую летнюю пору майских дней…» .
Это стихотворение стало романсом (музыка С. Рахманинова), разошлось на эпиграфы к различным сочинениям в прозе и стихах, часть строки «Весенние гонцы» сделалось названием известного романа Е. Шереметьевой. В стихотворении «Весенняя гроза» не только человек сливается с природой, но и природа одушевляется, очеловечивается: «весенний, первый гром, как бы резвяся и играя, грохочет в небе голубом», «повисли перлы дождевые, и солнце нити золотит». Весеннее действо развернулось в высших сферах и встретилось с ликованием земли – гор, лесов, горных потоков – и восторгом самого поэта. «С детских лет это стихотворение, его образы и его звучание слились для нас с образом и звучанием весенней грозы. Стихотворение давно стало наиболее емким и поэтически точным выражением грозы – над полем, лесом, садом, над зелеными просторами зачинающейся весны в России» – читаем мы в критической статье Льва Озерова «Люблю грозу в начале мая…(История одного стихотворения)» – «Шестнадцать алмазных строк русской лирики Тютчев хранил в своей душе четверть века. И это ли не чудо сосредоточенного мастерства!»
В процессе исследования критических материалов мы увидели, что в научных работах существуют два противоположных взгляда на стихотворение «Весенняя гроза». Так, например, Лев Озеров в работе «Поэзия Тютчева» говорит о том, что «в стихах поэта, вдохновленных русской природой, нетрудно уловить глубокое чувство родного пейзажа. Но и те стихи, в которых не даны признаки реальной местности, воспринимаются как пейзаж России, а не какой-либо другой страны. «Люблю грозу в начале мая…» – разве речь идет не о русской грозе? Разве стихотворение «Весенние воды» толкует не о русской природе?
Как-то не вяжется «румяный, светлый хоровод» с пейзажем Италии или Германии. Необязательно в стихах упоминать местные названия или под датой ставить место их написания. Наше чувство в данном случае нас не обманывает. Конечно же, это стихи о русской природе.»
Опровержение этого мнения мы находим в вышеупомянутой статье Г. Никитина: «Поэт рассказывает кому-то не о конкретной грозе, не о живом созерцании, а о своем впечатлении, о той музыке, которая оставила след в его душе. Это не гроза, а некий миф о ней – прекрасный и возвышенный. Некая игра природных сил, в которой акустическое начало превышает визуальное, чему содействует аллитерация, звукоподражание. Через все стихотворение проходят льющиеся, гремящие, гулко-рокочущие звуки «г», «л», «р». Географические и «национальные» приметы отходят на второй план. Ошибки и неточности в изображении («Вот дождик брызнул, пыль летит», «В лесу не молкнет птичий гам») не имеют никакого значения и тонут в общем гаме и шуме. Все подчинено общему настроению, празднику и игре света и радости. А чтобы мы не ошиблись, поэт подсказывает нам резюме:
Ты скажешь: ветреная Геба.
Кормя Зевесова орла.
Громокипящий кубок с неба.
Смеясь, на землю пролила.
Утверждение о том, что эти стихи о русской природе, такой же миф…» – и больше ни слова автор не говорит в подтверждение своего заявления, никакой аргументации.
Г.В. Чагин так же, как и Лев Озеров, считает, что тютчевские стихотворения о русской природе. Вот что он говорит по этому поводу: «Тютчева недаром называют певцом природы. И конечно, полюбил он ее не в гостиных Мюнхена и Парижа, не в туманных сумерках Петербурга и даже не в патриархальной, полной цветущих садов Москве первой четверти XIX века. Красота русской природы с юных лет вошла в сердце поэта именно с полей и лесов, окружавших его милый Овстуг, с тихих, застенчивых придеснянских лугов, необозримых голубых небес родной Брянщины. Правда, свои первые стихи о природе Тютчев написал в Германии. Там родилась, ставшая знаменитой, его «Весенняя гроза». Вот как она выглядела в «немецком» варианте, впервые напечатанная в 1829 году в журнале Раича «Галатея»:
Люблю грозу в начале мая:
Как весело весенний гром
Из края до другого края
Грохочет в небе голубом!
И вот как эта первая строфа звучит уже в «русской» редакции, то есть переработанной поэтом после возвращения на родину:
Люблю грозу в начале мая,
Когда весенний, первый гром,
Как бы резвяся и играя,
Грохочет в небе голубом.
«Характер переработки, в особенности дополнительно введенная в текст вторая строфа, указывают на то, что эта редакция возникла не ранее конца 1840-х годов: именно в это время наблюдается в творчестве Тютчева усиленное внимание к передаче непосредственных впечатлений от картин и явлений природы», – писал К.В. Пигарев в своей монографии о поэте. И стихи Тютчева, в которых описываются картины природы при поездках из Москвы в Овстуг, подтверждают эти слова:
Неохотно и несмело
Солнце смотрит на поля.
Чу, за тучей прогремело,
В тютчевском цикле стихов о весне есть одно, так и названное «Весна», удивительное по глубине и силе вложенного в него чувства, навсегда новое: