"Красотки в бегах", "Мир юрского периода", "Безумный Макс. Дорога ярости"
- не претендуют на многое, это криминально-приключенческая комедия, напоминающая многие американские, а также французские образчики жанра, ее легко упрекнуть в банальности - но, в отличие от "Электрических облаков" Германа, на небанальность такое кино не замахивается, а смотрится с удовольствием. Две главные героини - потомственная полицейская (Риз Уизерспун) и жена, а вскоре уже вдова наркоторговца, немолодая, но знойная латиноамериканка (София Вергара). Фамилию погибшего при исполнении отца агент Купер (да-да) опозорила, когда "поджарила" - "купернула" - электрошокером мэрского сынка, приняв его ошибочно за террориста с бомбой, после чего была списана в кладовщицы хранилища вещдоков, где тоже все делала по правилам, кодам и протоколам, зная их назубок, из-за чего окончательно прослыла тупой занудой. Как вдруг получила задание - сопроводить на суд в Даллас важного свидетеля и его жену. Свидетеля вместе с напарником агентши-начетчицы убивают прямо на дому продажные местные копы, а агент Купер и ее сварливая подопечная с чемоданом коллекционной обуви пытаются спастись, по дороге, естественно, проникаясь друг к другу симпатией. Латинка оказывается куда хитрее той безмозглой шлюшки, которую из себя разыгрывает - она проворачивает целую интригу, чтоб самостоятельно, помимо американского суда, отомстить наркобарону за гибель мужа, а до этого еще и брата. Героини даже в какой-то момент изображают лесбийские ласки, а в другом эпизоде Риз Уизерспун переодевается мальчиком - но это все для конспирации, на самом деле общение с опытной латиноамериканской бабенкой много дает замороченной коротышке в полицейской форме, дорогой они встречают улыбчивого ковбоя, вышедшего из тюрьмы по УДО, так что решается и личная проблема агента Купер, но кроме того, она разоблачает своего начальника, работающего на наркокартель. В самом деле, догадаться, что руководство отправило бестолковую кладовщицу конвоировать свидетеля, которому угрожает смертельная опасность, потому что задумало подставу в угоду наркобарону, находящемуся под судом - ничуть не трудно. И в деталях сюжет тоже довольно предсказуем. Но героини вполне обаятельны, подробности смешны, туфли оказываются буквально драгоценными (под видом эксклюзивной обуви покойный муж привозил героине золото, серебро и бриллианты - такая практически "бриллиантовая нога"), полисвумен находит с ковбоем на УДО простое женское счастье, получает повышение, а опыт кладовщицы помогает ей припрятать часть обувного гардероба своей новой подруги к истечению ее трехмесячного срока заключения. Вообще Энн Флетчер, кроме шуток, неплохой режиссер-комедиограф, успешно разрабатывающее в жанре сугубо "женскую" тему - если забыть про "Шаг вперед", где от режиссера (за танцы отвечает наверняка кто-то отдельный) немного требуется, но вспомнить "27 свадеб" -
"Мир Юрского периода", реж. Колин Треворроу
- я сознательно смотреть не собирался, но было время, а потом, когда пришлось уйти - по организационным причинам - до окончания сеанса, было прям жалко. Ну не то чтоб до слез, но как раз самое интересное начинается явно ближе к концу. Потому что самое интересное в данном проекте, чего следовало ожидать - как гигантская нарисованная на компьютере ящерица бегает, все крушит и всех жрет, хотя кое-что из того я успел увидеть. На остальном продюсеры сэкономили не только деньги, но и фантазию. В центре событий - два брата, мальчики-подростки разного возраста, старший озабочен девочками, младший фанатеет от динозавриков, они не ладят, да еще родители собрались разводиться, а тетка занята по работе и не помнит, сколько лет племянникам, но работает эта тетка менеджером островного парка развлечений, где показывают "оживленных" генной инженерией динозавров, и туда, на встречу с родней, родители отправляют братьев. Тетке мальчиками заниматься некогда, и они теряются, вынужденные выживать самостоятельно аккурат тогда, когда 17-метровая зверюга, "коктейль" на основе тиранозавра, благодаря генам древесной лягушки контролирующая температуру тела, а с генами каракатицы меняющая цвет, вырывается из своего загона и отправляется на охоту. Основная паника дальше, когда тираномонстр пробил "птичник" и птеродактили устремились на двадцатитысячную толпу посетителей - это момент, с которого мне пришлось уйти, что обидно, поскольку до того показывали в основном мирных травоядных динозавриков, на которых катались малыши. Владелец парка, индус, на вид тоже был такой мирный - он разбивается ни за грош, отправляясь пилотировать вертолет с автоматчиками и столкнувшись с разлетавшимися птеродактилями - и все без толку, потому что тиранозавр-мутант наступает на пятки. А ведь есть в старом парке место, где от прежних времен остались и машины, и афиши, туда забредают в своих скитаниях братья - опыт ничему не научил. Единственный, кто что-то понимает - бывший морпех (Крис Пратт), что "воспитывает" мелких хищных ящеров, которых пузатые белые вояки намерены использовать в своих целях как управляемое живое оружие. Зато тетя Клэр, управляющая заведением, до поры знать ничего не хочет про угрозы, пока ее племянники, тоже не слишком ее волнующие, не оказываются под лапами тиранозавра (эффектная сцена: мальчики в стеклянном шарике, а чудище костями шарик протыкает, и лапами хрясь-хрясь - а те убегают), впрочем, Клэр помнит, как зовут морпеха, потому что у них когда-то не сложилось, но теперь, на фоне динозавров, обязательно сложится и у тетки-менеджера с морпехом, и у братьев, и у их родителей, которые наверняка передумают разводиться - увы, такое ощущение, что людей в этом фильме тоже рисовали на компьютере, причем художники поплоше, которым динозавров и сам парк не доверили. Парк, кстати, не дикий, как прежде, это почти что диснейленд, с прогулочными паровозиками, стеклянными кабинками, обзорными бассейнами - все для вашего удовольствия. Оттого и катастрофичность событий приобретает метафорический характер - очередная страшилка про гибель цивилизации (но не от реальных православных и не от мусульман, а от воображаемых динозавров-ГМО). И уже никто не вспоминает Конан Дойла, хотя именно его "Затерянный мир" по сути лежит в основе идеи всей франшизы, и это любопытно, ведь, с одной стороны, Конан Дойль сочинял свои приключенческие книжки уже в период, когда от Жюля Верна с его восторгом по поводу любых авантюр с использованием технических новшеств литература перешла к более сдержанному, почти скептическому отношению (как у Герберта Уэллса в "Человеке-невидимке" или "Острове доктора Моро", скажем) к плодам ученой мысли и по меньшей мере к двойственной природе открытий, как предлагающих позитивные перспективы, так и таящие зло, ужасное в "плохих" руках. С другой стороны, в "Затерянном мире" столетней давности динозавры были естественные, уцелевшие, геномодифицированные реконструкции тогда еще никому в голову не приходили. Что тоже по-своему примечательно, ведь как ни сокрушительна и безжалостна тварь в "Парке юрского периода", пафос фильма в том, что виновата не тварь - виноваты люди, которые ее вырастили, а что за люди - тоже известно: акулы капитализма да ястребы милитаризма. Лекарство от чудовище тоже не ново: можем мы любить друг друга сильней.
"Безумный Макс. Дорога ярости", реж. Джордж Миллер
- вот это настоящее открытие для меня. Я до последнего не собирался, но приманивали меня два актерских имени, Шарлиз Терон (наряду с Кейт Бланшетт и Лив Тайлер я ее считаю самой неординарной актрисой современного кино) и Ник Холт, так что пошел уже фактически под занавес проката, на ночной, 0.30, сеанс в "Родину", куда еще и еле успел после концерта Юровского, закончившегося в 0.10. Надеялся, конечно, что в своем любимом 5-м зальчике на первом этаже, где самая приличная новая кинопроекция, буду один - но пришел еще какой-то мужик и два часа хрумкал, впрочем, фильм настолько "громкий", что его хрумканье мне не особо мешало, а главное, настолько увлекательный, что скоро я вообще про все помехи забыл. К началу проката "Дороги ярости" по телевизору (ТНТ, кажется) повторяли каких-то старых "Безумных Максов", но я это не сильно любил и раньше, теперь подавно, так что пристального внимания не обращал. А нынешняя "Дорога ярости" - это крутейший из всех известных мне фантастических боевиков. Я еще в свое время "Хрониками Риддика" проникся, но "Дорогу ярости" и с ними не сравнить - полный улет. Правда, я до конца не разобрался, что там к чему в этом постапокалипсисе.
Где-то посреди пустыни в горной "цитадели" правит некий Бессмертный Джо, вида совершенно жуткого и неописуемого. У него есть сын, тоже монстр, и еще какие-то наследники-дегенераты, урод на уроде, а ему нужны здоровые отпрыски. Поэтому у Джо много жен, прекрасных дев в белых туниках. И в какой-то момент под предводительством короткостриженой "амазонки" Фуриосы (ее как раз играет Шарлиз Терон) освобожденные женщины (востока) постапокалиптической пустыни убегают из "цитадели" на угнанной Фуриосой фуре с топливом, то бишь с материнским молоком, которое Бессмертный Джо добывает из жуткого вида существ, похожих на борцов сумо. Тем временем заглавный герой (Том Харди) попадает в плен к обитателям "цитадели" и превращается в "тушу" - из него качают кровь и вливают ее в воинов, которые, насколько я уловил, уже мертвые и как-то оживленные - короче, зомби, все будто в известке, обритые наголо, обветренными провалившимися ртами, которые время от времени сбрызгиваются неким серебристым спреем. Чтоб не отрываться от переливания крови, воины-зомби устремляются в погоню за беглянками вместе с "тушей", и Максу удается сбежать. Вместе с ним, скованный одной цепью, отбивается от войска и один из бойцов (его играет второй после Шарлиз Терон мой любимец Ник Холт), зомбированный не только буквально, но и метафорически, прямо как православные: уверен, что вождь и впрямь бессмертен, что сам он избранный и что его ждет вальгалла, где вдоволь чибургеров и акваколы, а "цитадели" обеспечено великое будущее, главное - самоотверженно сражаться: если сдохнуть - то на дороге ярости.
Макс и Фуриоса объединяют усилия, прибившийся к ним и обласканной одной из жен-беглянок, прелестной рыжеволосой девой, зомбированный воин Накс переходит на их сторону, но желанные "зеленые земли", родные для Фуриосы, давно превратились в ядовитое болото. И тогда компания вместе с Фуриосиным племенем "тысячи матерей" (не то амазонки, не то лесбиянки - но мужиков у них вроде не предполагается) отправляется назад, чтоб захватить "цитадель", оставленную их преследователями без защиты. То есть весь двухчасовой фильм фактически состоит из двух развернутых погонь по одному и тому же маршруту в противоположных направлениях, с короткой передышкой на выяснение отношений и разговоров за жизнь, и в отличие от "Парка юрского периода" с другими типовыми проектами, в новом "Безумном Максе" не тратят время на раскачку и разгон, а стартуют с места в карьер - ну разве не прелесть? Что еще меня подкупило в "Дороге ярости" - полное отсутствие "психоложества": герои моментально переходят из одного лагеря в другой, из врагов становятся союзниками, друзьями и только что не любовниками. Это касается и Фуриосы с Максом, хотя в итоге Макс все-таки оказывается перед выбором: уйти вновь в "одиночное плавание" по пустыне или начать строить новый мир с Фуриосой и девушками. Том Харди тут на месте с его умеренно туповатой, но будто скрывающей что-то физиономией. Но еще больше поражают воображение образы Терон и Холта, при совсем, казалось бы, нечеловеческом виде - Терон однорукая, обритая, грязная, Холт и вовсе зомби. И между прочим, ему не впервой. Одного ходячего мертвеца он уже играл - в молодежной мистической мелодраме "Тепло наших тел", на удивление для подобного жанра и сюжета трогательной:
При некотором неизбежном, обусловленном природой персонажей сходстве (бледность, шрамы и т.д.) выглядит зомби-Холт в "Тепле наших тел" и в "Безумном Максе" очень по-разному, но и здесь, абсолютно безволосый (не считая, как ни странно, подмышек), остается обаятельным, а чувствительные детали, вроде того, что со своей спящей рыжей подружки Накс нежно снимает жука и засовывает себе в рот, невозможно смотреть без слез. Вообще весь трэш "Безумного Макса", помимо сумасшедшего динамизма - стильный, яркий, осмысленный и небезвкусный, вплоть до "вдохновляющего" воинов на бой рок-бенда с огнедыщащей электрогитарой на капоте боевого бронированного грузовика - потом, на обратном пути погони, для заглавного героя эта гитара становится полноценным оружием. При этом толика лиризма (связанного, как ни странно, в первую очередь с линией Накса и его рыжей подружки, а не Макса и Фуриосы) не распыляется и не пропадает, она придает фильму и человеческое, гуманистическое измерение, и формальную, жанровую завершенность. Увы, сценаристы пожертвовали Наксом - опять-таки беззастенчиво, поскольку по изначальному плану героев зомбированный юноша должен был провести всю компанию в "цитадель" под видом пленных, чего делать не понадобилось: увидев труп Бессмертного Джо, все обитатели "цитадели" разной степени зомбированности единогласно постановили впустить гостей, из скалы забил фонтан-водопад акваколы (на самом деле - артезианской воды, которую Бессмертный Джо жадничал раздавать бесплатно) и все пока что счастливы, а Макс задумчив, хотя к следующей серии что-нибудь наверняка еще придумается.
К финалу я уже пребывал в полной эйфории. Мужик, сидевший где-то сзади, тоже дохрумкал свое до конца, сел в машину и поехал, а я домой пошел пешком. Светало.
КСТАТИ, НЕБОЛЬШОЕ ОБЪЯВЛЕНИЕ В СВЯЗИ С ПРЕДСТОЯЩИМ ММКФ19-го в Доме кино "российскую программу" открывает фильм "Архипелаг" - экранизация "Генацида" Вс.Бенигсена, до этого уже инсценированного Кириллом Вытоптовым в "Современнике". Я сам фильм уже видел, и не преувеличивая его объективных кинематографических достоинств, могу сказать, что посмотреть его в любом случае любопытно (кто читал книжку или смотрел спектакль - поймет, почему). На этот сеанс можно прийти и сослаться на объявление у меня в дневнике - с таким "паролем" обещали всех пустить.