Церковь для душевнобольных. И другие шедевры отца венского модерна
175 лет назад, 13 июля 1841 года родился один из «отцов» современной архитектуры, самый яркий мастер австрийского модерна, «сецессиона», Отто Вагнер. Он строил всё — от вилл до плотин, от многоэтажных офисных и жилых зданий до церквей, в том числе для духовных потребностей душевнобольных людей с учётом особенностей их личности. Творчество Вагнера оказало огромное влияние на развитие всей европейской, а потом и мировой архитектуры.
. Церковь (которая на самом деле является церковью св. Леопольда, но все зовут ее Отто Вагнера) расположена в 14 районе Вены, раньше это был пригород. Находится она на так называемой Лимонной горе (Lemoniberg, потому что купол церкви напоминает половину лимона и виден издалека). Госпиталь Otto-Wagner-Spital был построен для душевнобольных в 1904-1910 годах, сегодня он принимает не только их, но и людей с болезнями легких и т.д.
При строительстве церкви перед Отто Вагнером стояла сложнейшая задача: сделать церковь, приспособленную для больных. Решил он задачу блестяще. Присмотримся к деталям.
Сразу при входе обычно располагается чаша с водой, для того чтобы верующие могли намочить руки и перекреститься. Здесь (так как все должно быть чисто и стерильно) вместо чаши мы видим интересную конструкцию: подобие умывальника. Вода заливалась в верхнюю его часть (там съемная крышка) и капала в чашу. Руки мочили, подставляя под капли, уже накопившаяся в емкости вода для этого не использовалась.
Исповедальни. Они совершенно необычны. Во-первых, как и вся мебель, они изготавливались в «Венских мастерских» и потому представляют образцы модерна, во-вторых, здесь нет штор и дверей, они открыты, т.к. желающие исповедоваться были людьми особенными. Кстати, сейчас все изменилось и если больной захочет исповедоваться, то ему предложат пройти в комнату под кафедрой.
Кафедра — отдельная тема. Она сделана на высоте и к ней нет внешней лестницы. Войти в нее можно только через внутреннее помещение. Это опять же ограничивает прихожан в их возможном стремлении попасть на кафедру. В противоположной от нее стороне находится еще одна комната, в которой постоянно дежурил врач. В церкви, к слову, есть дополнительные выходы на все четыре стороны света, для возможной эвакуации.
Скамьи. Опять же сделаны с учетом того, что ими будут пользоваться люди необычные — нет острых углов, нет огораживающей части внизу скамьи (в обычных церквях служит защитой от холода), углубленные спинки позволяют откинуться. Многие считают, что эти скамьи гораздо удобнее обычных. Интересно, что в центре зала стоят скамьи на четыре человека, а далее — на шесть. Первые предназначены для особо буйных. Их сажали по двое, а по сторонам усаживались сопровождающие медсестры. Скамьи далее, на шесть человек, предназначены для менее буйных и совсем спокойных, которых сажали посередине.
В церкви существовало разделение на женскую и мужскую половину, дабы больные «не плодились». Наверху, на хорах, там, где орган, службу могли слушать и медицинские работники.
Само пространство церкви тоже необычно: в нем нет колонн, т.к. все должны видеть всех, храм очень светлый и нарядный. Еще одна особенность: на стенах нет типовых изображений страстей христовых (14 картин). По одной версии, церковь стала слишком дорогой постройкой и денег банально не хватило. По второй — Отто Вагнер решил избежать традиций, потому что храм должен был быть светлым и очень добрым к своим прихожанам. Кстати, именно из-за того, что храм хотели сделать светлым, он развернут нестандартно, вход — с юга, алтарная часть расположена в северной части.
Все элементы церкви выполнены в стиле модерн, многие по эскизам Отто Вагнера: алтарь, светильники, мебель, даже свечи, зрелище, повторюсь, впечатляющее и действительно мастеру удалось добиться своего — церковь одновременно простая и легкая, радостная.
Снаружи храм также производит неизгладимое впечатление. Интересно, что и тут не обошлось без заботы о больных. На фасаде церкви среди прочих картин сотворения мира нет одной (при том, что есть и Адам, и блондинистая Ева) — сцены со змеем и последующим изгнанием из рая. Думаю, вы догадываетесь, почему.
Отто Вагнер (1841-1918), из блога ziggyibruni
Австрийский архитектор Отто Вагнер родился в Вене. В 1857 году он поступил в Венский политехнический институт. В 1960 году Вагнер перешел в Берлинскую Королевскую строительную академию, но уже через год вернулся в Вену и поступил в Академию изящных искусств, которую успешно закончил в 1863 году. Некоторое время Вагнер работал в мастерской Людвига Ферстера, а затем начал самостоятельную практику.
Первые постройки Вагнера отличают налет историзма. Форма, план и детали оформления вилл ориентировались на ренессансные прототипы. В середине 1890-х годов Вагнер отходит от эклектики к модерну. В его творчестве сочетались кристально-четкая конструктивность с живописностью броского, обычно растительного орнамента. В 1894 году Вагнер (1894-1913) был назначен профессором Венской Академии искусств, среди его учеников были Й.Ольбрих и А.Лоос. В своих лекциях выступал за отказ от исторически выдержанных стилей — эту позицию он изложил в книге «Современная архитектура» (1895). С 1899 года Вагнер входил в состав Венского Сецессиона.
Собственная вилла Вагнера, 1886-1888, из блога ziggyibruni Бывшая станция городской железной дороги «Карсплац». 1894-1899, из блога ziggyibruni
Станция состоит из двух павильонов, стоящих напротив друг друга. Оба построены на стальном каркасе, обшитом снаружи белыми мраморными, а изнутри — белыми гипсовыми плитами, которые украшены мотивом цветка подсолнечника.
Нуссдорферская плотина, 1898 год, из блога ziggyibruni Доходные дома Майоликхаус, 1898-1899 годы, из блога ziggyibruni
Оба доходных дома принадлежали самому Вагнеру. Решенные в типичном для венского модерна стиле фасады вызвали фурор своим великолепием. Архитектор ориентировался на то, что они будут видны с респектабельного бульвара, который вскоре планировали построить. Один дом был полностью украшен золотыми медальонами Мозера, а другой полностью облицован яркой керамической плиткой с растительным орнаментом.
Хитцинг, павильон бывшей железнодорожной дороги, 1899 год, из блога ziggyibruni
Павильон был построен для Габсбургов. Во время путешествий императора и членов королевской фамилии павильон служил им местом отдыха. Здесь также находилась императорская метеорологическая станция и была возможность отправлять телеграммы. В салоне — центральная восьмиугольная комната — стены украшены панелями и живописью работы Карла Молля. В настоящее время павильон принадлежит Историческому музею города Вены.